本文關(guān)鍵詞：李斯特《威尼斯與拿波里》音樂(lè)特征與演奏研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：鋼琴藝術(shù)于十九世紀(jì)中葉在歐洲達(dá)到頂峰時(shí)期。弗朗茲·李斯特(Franz Liszt,1811-1886),作為一名優(yōu)秀的匈牙利作曲家、鋼琴家和指揮家,是這一時(shí)期的寵兒,被譽(yù)為“鋼琴之王”。李斯特的一生創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀音樂(lè)作品,為后世留下了寶貴的音樂(lè)財(cái)富�！堵眯袣q月》作為李斯特音樂(lè)創(chuàng)作中的杰出代表,幾乎貫穿了他所有的創(chuàng)作時(shí)期。這部作品分為三篇,其中有對(duì)異國(guó)他鄉(xiāng)自然風(fēng)光的描繪,也有對(duì)文學(xué)、詩(shī)歌與繪畫(huà)的心靈頓悟,還涉及了對(duì)宗教神秘色彩的感悟�！锻崴古c拿波里》屬于《旅行歲月》第二集遺補(bǔ)�！堵眯袣q月》其中比較常分析的是“瑞士游記”和“意大利游記”,或以其中的某個(gè)篇章為分析對(duì)象進(jìn)行剖析如“奧伯曼山谷”、“但丁讀后感”、“彼特拉克的十四行詩(shī)”等,但對(duì)《威尼斯與拿波里》為研究對(duì)象的國(guó)內(nèi)相對(duì)較少,整套作品很少為人所知,但第三首《塔蘭泰拉舞曲》卻頗受歡迎,經(jīng)常被用于音樂(lè)會(huì)中演奏。 整首曲目運(yùn)用了意大利船歌體裁及意大利民間舞蹈體裁,不僅表現(xiàn)了李斯特創(chuàng)作的炫技性也表現(xiàn)了李斯特創(chuàng)作的深層次的精神內(nèi)涵。第一部分介紹了李斯特早期的經(jīng)歷對(duì)他復(fù)雜的世界觀及后來(lái)創(chuàng)作的影響以及《旅行歲月》的創(chuàng)作背景與內(nèi)容。第二部分探討了在這部作品中所用到的李斯特典型的音樂(lè)特點(diǎn)。通過(guò)對(duì)作品的分析,挖掘李斯特音樂(lè)中抒情性、即興性及“詩(shī)意化”的音樂(lè)風(fēng)格。其中抒情性中具有濃郁的浪漫主義色彩在樂(lè)曲的第二首小曲及第三首的第二主題中都有明顯的體現(xiàn)�！ぜ磁d性主要體現(xiàn)在李斯特對(duì)改編音樂(lè)作品進(jìn)行富有創(chuàng)意的領(lǐng)悟及發(fā)揮,從而表現(xiàn)出李斯特非凡的創(chuàng)作能力與演奏能力。詩(shī)意化不僅僅是標(biāo)題的詩(shī)意化更是內(nèi)容的詩(shī)意化,從而體現(xiàn)李斯特高超的藝術(shù)造詣。第三部分通過(guò)對(duì)《威尼斯與拿波里》中李斯特獨(dú)有的鋼琴語(yǔ)匯進(jìn)行歸納,總結(jié)出李斯特對(duì)歌曲鋼琴化、鋼琴交響化所作出的卓越貢獻(xiàn)。李斯特的鋼琴曲音響效果豐富多變,感情時(shí)而細(xì)膩、時(shí)而粗獷、時(shí)而深沉,鋼琴這件樂(lè)器在他的手下已經(jīng)成為小小的樂(lè)隊(duì),只有演奏技術(shù)達(dá)到一定的造詣才能演奏出恢宏多變的效果。這些都在《威尼斯與拿波里》中有所體現(xiàn)。本文從創(chuàng)作該作品的歷史背景入手,并對(duì)其曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、旋律、和聲、織體、速度、力度等方面進(jìn)行研究,總結(jié)出李斯特特有的創(chuàng)作風(fēng)格；演奏技巧上,對(duì)八度、和弦、輪指技巧、托卡塔式的交叉擊鍵、快速華彩經(jīng)過(guò)句、震音、雙音技巧、踏板等常用的演奏技術(shù)進(jìn)行歸納與總結(jié),為更好的理解、演奏這部作品提供一些有益的補(bǔ)充。
【關(guān)鍵詞】：李斯特 旅行歲月 威尼斯與拿波里 音樂(lè)特征 演奏技巧
【學(xué)位授予單位】：陜西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類(lèi)號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-9
• 第1章 前言9-12
• 1.1 選題緣由與意義9-10
• 1.2 相關(guān)文獻(xiàn)概述10-11
• 1.3 研究思路與方法11-12
• 第2章 李斯特的游歷時(shí)期和《旅行歲月》的創(chuàng)作背景12-18
• 2.1 李斯特的游歷時(shí)期12-13
• 2.2 李斯特的《旅行歲月》13-18
• 第3章 《威尼斯與拿波里》的音樂(lè)特征18-40
• 3.1 結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)析18-21
• 3.1.1 《船歌》18-19
• 3.1.2 《小曲》19
• 3.1.3 《塔蘭泰拉舞曲》19-21
• 3.2 《威尼斯與拿波里》的音樂(lè)特點(diǎn)21-40
• 3.2.1 《船歌》21-24
• 3.2.2 《小曲》24-27
• 3.2.3《塔蘭泰拉舞曲》27-40
• 第4章 《威尼斯與拿波里》中的鋼琴演奏技巧40-65
• 4.1 八度的技巧40-46
• 4.1.1 連奏的八度40-42
• 4.1.2 斷奏的八度42-44
• 4.1.3 帶有非連音的八度44-45
• 4.1.4 帶頓音記號(hào)的八度45-46
• 4.2 同音反復(fù)46-51
• 4.3 托卡塔式的雙手交替擊鍵51-54
• 4.4 快速雙音技巧54-56
• 4.5 震音與顫音技巧56-59
• 4.6 踏板的運(yùn)用59-65
• 4.6.1 模糊踏板59-60
• 4.6.2 不同層次的踏板60-62
• 4.6.3 柔音踏板62-63
• 4.6.4 長(zhǎng)踏板63-65
• 總結(jié)65-66
• 參考文獻(xiàn)66-68
• 致謝68-69
• 攻讀碩士學(xué)位期間的研究成果69

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前3條

1 朱雅芬;雙重性格的浪漫主義音樂(lè)家——李斯特(上)[J];鋼琴藝術(shù);2004年01期

2 楊永賢;;論李斯特《旅游歲月》的和聲特點(diǎn)[J];音樂(lè)探索;2008年01期

3 關(guān)伯基;胡其鼎;;李斯特書(shū)信選(二)[J];星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);1987年03期

  本文關(guān)鍵詞：李斯特《威尼斯與拿波里》音樂(lè)特征與演奏研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：321047