埃里克·薩蒂（Erik Satie,1866-1925）19/20世紀(jì)之交的法國(guó)作曲家,其音樂(lè)創(chuàng)作涉及鋼琴獨(dú)奏、鋼琴四手聯(lián)彈、鋼琴伴唱、戲劇音樂(lè)、芭蕾音樂(lè)等。以上種類中鋼琴作品數(shù)量最多,通過(guò)分析這些作品可以總結(jié)出他的創(chuàng)作風(fēng)格及技法。身為世紀(jì)之交的作曲家,選擇哪種風(fēng)格的創(chuàng)作或者作出何種創(chuàng)新能使自己脫穎而出是必須面對(duì)的問(wèn)題。薩蒂一生都在嘗試著打破陳規(guī)作出改變,探求新路。他的風(fēng)格是多變的,其創(chuàng)作對(duì)同期及其后的作曲家具有重大的影響。以薩蒂鋼琴作品為研究對(duì)象,以旋律為切入點(diǎn),研究其旋律調(diào)式材料,旋律形態(tài)特點(diǎn),旋律發(fā)展手法等,可以系統(tǒng)整理和探索薩蒂的創(chuàng)作特色。論文共分五章:第一章簡(jiǎn)述薩蒂鋼琴創(chuàng)作的五個(gè)分期,對(duì)其生活經(jīng)歷、時(shí)期內(nèi)風(fēng)格偏好以及技術(shù)使用等做出簡(jiǎn)要梳理。第二章著力研究薩蒂旋律調(diào)式材料的使用,使用實(shí)證研究方法,歸納該作曲家對(duì)于傳統(tǒng)調(diào)式、中古調(diào)式、人工調(diào)式、二重調(diào)性等的靈活使用。得出結(jié)論:薩蒂善于運(yùn)用中古調(diào)式,在原有調(diào)式之上靈活創(chuàng)新,形成具有鮮明的個(gè)人特色藝術(shù)風(fēng)格。第三章研究旋律線的形態(tài)特點(diǎn)及內(nèi)容表現(xiàn),分析常見(jiàn)的直線形、曲線型旋律形態(tài),以及作曲家賦予該線型形態(tài)的特有內(nèi)涵表達(dá)。提出“面狀旋律”概... 

【文章來(lái)源】：西安音樂(lè)學(xué)院陜西省

【文章頁(yè)數(shù)】：101 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
論文摘要
Abstract
緒論
    一、選題原因及意義
    二、文獻(xiàn)綜述
    三、章節(jié)安排及說(shuō)明
第一章 薩蒂鋼琴作品分期簡(jiǎn)述
    一、早期(1890年之前)
    二、1891-1895 玫瑰十字時(shí)期
    三、1896-1910 尋覓徘徊時(shí)期
    四、1911-1915 幽默創(chuàng)作時(shí)期
    五、1916-1920 末期
第二章 旋律調(diào)式材料特點(diǎn)
    第一節(jié) 傳統(tǒng)調(diào)式
    第二節(jié) 中古調(diào)式
    第三節(jié) 人工調(diào)式
    第四節(jié) 旋律調(diào)性
    第五節(jié) 同名調(diào)群
    第六節(jié) 二重調(diào)性
第三章 旋律形態(tài)特點(diǎn)及表現(xiàn)
    第一節(jié) 直線形旋律
    第二節(jié) 曲線型旋律
    第三節(jié) 面狀旋律
第四章 旋律發(fā)展手法
    第一節(jié) 反復(fù)式
    第二節(jié) 變奏式
    第三節(jié) 模進(jìn)式
    第四節(jié) 派生式
    第五節(jié) 拼貼式
第五章 論旋律節(jié)拍節(jié)奏特點(diǎn)
    第一節(jié) 含拍號(hào)及小節(jié)線的音樂(lè)
    第二節(jié) 無(wú)拍號(hào)及小節(jié)線的音樂(lè)
結(jié)語(yǔ)
附錄 薩蒂鋼琴作品名錄
參考文獻(xiàn)
后記


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]阿爾班·貝爾格《為獨(dú)唱和鋼琴所作的七首早期歌曲》技法風(fēng)格探析[J]. 聶普榮,馮存凌.  樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)). 2019(03)
[2]談薩蒂鋼琴曲《裸體歌舞》整體技術(shù)的簡(jiǎn)樸化[J]. 胡磊.  當(dāng)代音樂(lè). 2019(07)
[3]薩蒂《吉姆諾佩蒂亞舞曲》的創(chuàng)作緣起與演奏詮釋[J]. 張霞.  當(dāng)代音樂(lè). 2019(02)
[4]音樂(lè)修辭——以拉威爾《A小調(diào)鋼琴三重奏》“帕薩卡利亞”中“下行四音音列”的運(yùn)用為例[J]. 孫斐然.  黃河之聲. 2018(16)
[5]音樂(lè)語(yǔ)言的構(gòu)建及表述——論廣義音樂(lè)修辭[J]. 王丹丹.  南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂(lè)與表演). 2018(04)
[6]永恒的喜悅與悲傷——《約翰受難樂(lè)》兩首女高音詠嘆調(diào)創(chuàng)作技法暨風(fēng)格探析[J]. 聶普榮,馮存凌.  樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)). 2018(03)
[7]從J·S·巴赫的時(shí)代探討其音樂(lè)的理解和接受[J]. 聶普榮,馮存凌.  南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂(lè)與表演). 2018(03)
[8]納粹德國(guó)時(shí)期的笑話[J]. 徐賁.  世界文化. 2018(04)
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博士論文
[1]勛伯格《空中花園篇》（op.15）詩(shī)樂(lè)關(guān)系研究[D]. 馮存凌.上海音樂(lè)學(xué)院 2009
[2]巴赫《b小調(diào)彌撒》音樂(lè)風(fēng)格研究[D]. 王丹丹.上海音樂(lè)學(xué)院 2007
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碩士論文
[1]陳培勛第一交響曲《我的祖國(guó)》旋律技法研究[D]. 王欣.浙江師范大學(xué) 2018
[2]旋律形態(tài)對(duì)情緒影響的實(shí)證研究[D]. 朱婕.西南大學(xué) 2017
[3]薩蒂早期音樂(lè)作品中的和聲技法研究[D]. 李俊祺.武漢音樂(lè)學(xué)院 2016
[4]柴科夫斯基《杜姆卡》旋律特征分析[D]. 張博.沈陽(yáng)師范大學(xué) 2016
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[6]哈恰圖良芭蕾組曲《斯巴達(dá)克》第一組曲的旋律結(jié)構(gòu)與和聲語(yǔ)言研究[D]. 袁勤豹.西南大學(xué) 2014
[7]探析維尼亞夫斯基《隨想曲與現(xiàn)代練習(xí)曲》（Op.10）的旋律形態(tài)與演奏技巧[D]. 劉婷.上海大學(xué) 2014
[8]衍生·裂變·重組[D]. 申小龍.南京藝術(shù)學(xué)院 2014
[9]論肖邦諧謔曲的旋律形態(tài)及其內(nèi)涵[D]. 周淼曄.燕山大學(xué) 2013
[10]肖邦四首敘事曲之旋律分析與演奏建議[D]. 宋維韻.燕山大學(xué) 2012



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