陳銀淑（unsuk chin）是現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作中極具國(guó)際影響力的亞裔作曲家之一。本文以作曲家應(yīng)洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)委約寫(xiě)作的室內(nèi)管弦樂(lè)《Graffiti》為研究對(duì)象,從該作品中音高、節(jié)奏、織體、音色以及作品結(jié)構(gòu)出發(fā),對(duì)這部作品的作曲思維以及作品中的復(fù)調(diào)技法進(jìn)行技術(shù)剖析。筆者將通過(guò)詳盡的譜例以及圖表例證,對(duì)陳銀淑的這部室內(nèi)管弦樂(lè)作品中音高組織、節(jié)奏組織各單一要素中的模仿與對(duì)位以及不同要素之間相互的關(guān)聯(lián)性進(jìn)行分析。文章分為兩個(gè)部分,第一部分為緒論,主要闡述論文選題的緣由以及意義,并對(duì)于陳銀淑和她的這部作品進(jìn)行概述。第二部分為本文的主體部分,這一部分中,集中對(duì)于陳銀淑的《Graffiti》音樂(lè)要素的選取以及運(yùn)用到的復(fù)調(diào)技術(shù)進(jìn)行分析研究。以下為正文中每一章節(jié)所論述的內(nèi)容與重點(diǎn):第一章中,筆者將《Graffiti》三個(gè)樂(lè)章中的作曲技術(shù)特征進(jìn)行分析,第一二節(jié)分別將音高組織、節(jié)奏組織進(jìn)行提煉和概括:音高方面包括對(duì)作品中所運(yùn)用的有限移位模式以及局部的核心音列加以論述和概括,節(jié)奏方面主要對(duì)于作品中節(jié)奏的運(yùn)用整理歸納;第三節(jié)是對(duì)于作品三個(gè)樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行歸納總結(jié)。第二章中,筆者將《Graffiti》中各個(gè)要素之... 

【文章來(lái)源】：四川音樂(lè)學(xué)院四川省

【文章頁(yè)數(shù)】：69 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    第一節(jié) 選題緣由及研究方法
    第二節(jié) 作曲家以及作品簡(jiǎn)介
第一章 《GRAFFITI》作曲技術(shù)特征
    第一節(jié) 音高素材的運(yùn)用
        一、有限移位模式的運(yùn)用與拓延
        二、核心音列的縱橫發(fā)展
    第二節(jié) 節(jié)奏組織及其運(yùn)用
        一、不協(xié)和節(jié)奏下進(jìn)行的節(jié)奏分層
        二、節(jié)奏變值以及不可逆行節(jié)奏
    第三節(jié) 曲式結(jié)構(gòu)分析
        一、第一樂(lè)章《Palimpsest》（重寫(xiě)本）
        二、第二樂(lè)章《Notturno urbrano》（城市小夜曲）
        三、第三樂(lè)章《Passacaglia》帕薩卡利亞
第二章 《GRAFFITI》中的復(fù)調(diào)技術(shù)特征
    第一節(jié) 音高組織的模仿與對(duì)位
        一、有限移位模式的模仿與對(duì)位
        二、核心音列的模仿與對(duì)位
    第二節(jié) 節(jié)奏結(jié)構(gòu)中的模仿與對(duì)位
        一、節(jié)奏結(jié)構(gòu)中的對(duì)位
        二、節(jié)奏結(jié)構(gòu)中的模仿
    第三節(jié) 結(jié)構(gòu)對(duì)位
第三章 《GRAFFITI》中其他復(fù)調(diào)技術(shù)分析
    第一節(jié) 古老復(fù)調(diào)的創(chuàng)新——帕薩卡利亞
    第二節(jié) 外部形態(tài)的異化——單聲復(fù)調(diào)
    第三節(jié) 音高的漸次變化——微變奏
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]陳銀淑的文化身份及其三首鋼琴練習(xí)曲[J]. 吳羽萌,鄒彥.  交響(西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)). 2019(01)
[2]梅西安《〈圖倫加利拉交響曲〉分析》:加美蘭、“節(jié)奏角色”與鳥(niǎo)歌[J]. 奧利弗·梅西安,張惠玲,洪丁.  音樂(lè)藝術(shù)(上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)). 2016(01)
[3]里蓋蒂《遙遠(yuǎn)》中的卡農(nóng)模式與持續(xù)音[J]. 王茜.  黃鐘（中國(guó).武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)）. 2014(02)
[4]論甘美蘭音階的結(jié)構(gòu)形態(tài)與調(diào)音模式[J]. 饒文心.  浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào). 2006(03)
[5]論里蓋蒂音樂(lè)創(chuàng)作中的音高組合特征——以《鋼琴練習(xí)曲》為例的音高技術(shù)研究[J]. 張巍.  音樂(lè)探索.四川音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào). 2006(03)

碩士論文
[1]陳銀淑六首《鋼琴練習(xí)曲》的創(chuàng)作研究[D]. 陳婷婷.湖南師范大學(xué) 2017
[2]陳銀淑音樂(lè)作品創(chuàng)作觀念和技法研究[D]. 梁楠.上海音樂(lè)學(xué)院 2014
[3]陳銀淑《光的空間》聲音組織及其結(jié)構(gòu)形態(tài)初探[D]. 張懿.上海音樂(lè)學(xué)院 2014
[4]利蓋蒂《鋼琴練習(xí)曲》第二冊(cè)節(jié)奏分析[D]. 樊倩.上海音樂(lè)學(xué)院 2012



本文編號(hào)：3162148