琵琶是我國最有代表性的彈撥樂器之一,它表現力強,演奏技法十分豐富。其中“線形”技法是指能發(fā)出像“線”一樣持續(xù)長音音響的技法,分為“輪指”、“滾奏”、“搖指”三種。本文以這三種“線形”技法為研究對象,在演奏特點、運用特點和藝術價值方面進行研究。本論文共分為四個章節(jié),第一章對“線形”技法的概念進行解讀,對三種“線形”技法的演奏特點和音響特點進行了對比分析;第二章通過深入分析三種“線形”技法在樂曲中較常表現的音樂情緒,總結出“線形”技法在樂曲中的運用具有“各司其職”但又“相互包容”的特點;第三章通過對傳統樂曲和現代樂曲中“線形”技法的運用變化分析,總結出“線形”技法的發(fā)展特點是由最初撥彈的“一枝獨秀”到三種“線形”技法不斷創(chuàng)新且得到廣泛使用,呈現出“三足鼎立”的發(fā)展態(tài)勢,并引發(fā)對“線形”技法不斷發(fā)展變化原因的思考;第四章去探究“線形”技法在“點線”結合中的演奏價值和“虛實”相間的審美意義,最后總結出“線形”技法所蘊含的中國傳統美學中“和”的審美思想,強調了技法運用要注重和諧平衡,不可過分濫用。 

【文章來源】：河北師范大學河北省

【文章頁數】：64 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

義甲鋒圖

12關節(jié)的運動進行演奏。由于中指用鋒的不同，音色與“鳳點頭”相比更加柔和飄逸，旋律線條更加流暢柔美。除了以上兩種形式外，還有由弦數變化衍生出的“搖指”方式，如單指演奏多聲部(一根手指同時“冶兩根弦及以上),手指組合演奏多弦(兩根或三根手指同時“冶，一根手指“冶一根弦)等，就像劉德海所說的：“今后尚待開發(fā)雙指堯三指搖新技法，和音和弦的線形表現將更加豐富多彩”[10]，“搖指”技法在演奏形式上的創(chuàng)新發(fā)展，增加了琵琶在“線形”音樂表達上的多種可能性。圖1：義甲鋒圖圖2:大指義甲圖第三節(jié)“線形”技法的基本特點一、三種“線形”技法演奏特點之共性琵琶的右手技法雖然系統龐大且復雜，但所有的技法都是由“彈挑”這一本源衍生出來的，因此各技法之間都有演奏上的共同之處。三種“線形”技法作為琵琶表達長音和連音時的主要右手技法，在樂曲演奏中都被大量使用，這三種技法在彈奏方式上雖然不同，但仍有其關聯性：1.可拆分成其它單獨技法雖然三種“線形”技法在演奏時都是由不同手指或同一手指連續(xù)組合觸弦發(fā)聲，但都可以化整為零，將運動的手指各自拆分為獨自的新技法，如“滾奏”是由琵琶基本演奏技法“彈”和“挑”快速且均勻持久地演奏而成；五個手指過弦的“輪指”，可以看成是由單獨的食指“彈”、大指“挑”、中指“剔”、和無名指、小指組合而成的技法；現在常用的“搖指”雖然不是由其它技法組合而來，但舊譜中的大指“搖指”則是大指快速的“挑”和“勾”組成，一來一回連續(xù)成“線”。[10]劉德海.每日必彈（最新修訂版）[M].上海:上海音樂出版社,2008:60.

12關節(jié)的運動進行演奏。由于中指用鋒的不同，音色與“鳳點頭”相比更加柔和飄逸，旋律線條更加流暢柔美。除了以上兩種形式外，還有由弦數變化衍生出的“搖指”方式，如單指演奏多聲部(一根手指同時“冶兩根弦及以上),手指組合演奏多弦(兩根或三根手指同時“冶，一根手指“冶一根弦)等，就像劉德海所說的：“今后尚待開發(fā)雙指堯三指搖新技法，和音和弦的線形表現將更加豐富多彩”[10]，“搖指”技法在演奏形式上的創(chuàng)新發(fā)展，增加了琵琶在“線形”音樂表達上的多種可能性。圖1：義甲鋒圖圖2:大指義甲圖第三節(jié)“線形”技法的基本特點一、三種“線形”技法演奏特點之共性琵琶的右手技法雖然系統龐大且復雜，但所有的技法都是由“彈挑”這一本源衍生出來的，因此各技法之間都有演奏上的共同之處。三種“線形”技法作為琵琶表達長音和連音時的主要右手技法，在樂曲演奏中都被大量使用，這三種技法在彈奏方式上雖然不同，但仍有其關聯性：1.可拆分成其它單獨技法雖然三種“線形”技法在演奏時都是由不同手指或同一手指連續(xù)組合觸弦發(fā)聲，但都可以化整為零，將運動的手指各自拆分為獨自的新技法，如“滾奏”是由琵琶基本演奏技法“彈”和“挑”快速且均勻持久地演奏而成；五個手指過弦的“輪指”，可以看成是由單獨的食指“彈”、大指“挑”、中指“剔”、和無名指、小指組合而成的技法；現在常用的“搖指”雖然不是由其它技法組合而來，但舊譜中的大指“搖指”則是大指快速的“挑”和“勾”組成，一來一回連續(xù)成“線”。[10]劉德海.每日必彈（最新修訂版）[M].上海:上海音樂出版社,2008:60.


本文編號：3124482