約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach,1685.3.21¹750.7.28）^[1]是德國18世紀杰出的管風琴家、作曲家、小提琴家以及羽管鍵琴演奏家。巴赫的音樂作品吸收了中世紀到巴洛克時期音樂的優(yōu)秀部分,又對后來的西方音樂的發(fā)展產生了巨大的影響,被尊稱為“西方近代音樂之父”。巴赫的優(yōu)秀作品主要集中在巴赫于萊比錫時期創(chuàng)作的作品中,而《哥德堡變奏曲》（BWV988）就是巴赫在萊比錫創(chuàng)作的是一部非常有藝術價值的作品,也是西方音樂的標志性作品,甚至被贊譽為變奏曲的豐碑。《哥德堡變奏曲》作為音樂史上迄今為止為羽管鍵琴創(chuàng)作的最偉大、最嚴肅的變奏曲,這首作品在變奏曲中的地位可想而知。因此,了解《哥德堡變奏曲》對自己了解巴赫以及演奏巴赫的其他作品也起著尤為重要的作用。本文將從以下幾個部分進行研究:緒論部分由研究目的及意義、國內外研究現狀和研究思路這幾部分組成;第一章主要介紹巴赫的生平及其歷史地位并介紹巴赫的作品風格特征以及《哥德堡變奏曲》的創(chuàng)作背景;第二章把盡可能搜集到的演奏過《哥德堡變奏曲》的演奏家尤其是格倫·古爾德、朱曉玫、羅... 

【文章來源】：華南理工大學廣東省 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數】：43 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

】變奏五-第16小節(jié)波形圖:

通過圖 3-3 的對比，再結合圖 3-2 與聽音頻，會發(fā)現 1981版在 1955 版的最后一小節(jié)表示此變奏結束的最后倆拍非常細微的減慢的基礎上又稍微再拉長了一些，結束的感覺顯得更足。朱曉玫的版本節(jié)奏輕快，主旋律聲部和隱藏旋律聲部非常清晰，主旋律連音和跳音的對比也很明顯，跳音有彈性。反復前 16 個小節(jié)的時候前幾個小節(jié)稍微拉長并加重了旋律聲部，與第一遍的演奏形成對比，在 A 樂段（1-16 小節(jié)）結束的時候作了一點減弱漸慢的處理，在整個變奏 5 完全結束的時候則是更明顯的漸弱與漸慢來表示這個變奏的結束。速度偏慢，時長為 2 分 16 秒，圖雷克力求用鋼琴演奏出原版的效果，因此在連續(xù)十六分音符的跑動上力度處理上盡量保持一樣，但是在變奏 5 的情感處理上也有一些輕微的漸強減

【參考文獻】：
期刊論文
[1]《哥德堡變奏曲》賞析——試比較朱曉玫和古爾德演奏風格[J]. 劉玉哲.  黃河之聲. 2017(07)
[2]鋼琴還是羽管鍵琴——論J.S.巴赫《哥德堡變奏曲》演奏樂器的選擇[J]. 孫剛.  黃河之聲. 2017(01)
[3]感受內心平靜的聲音——聽朱曉玫演奏《哥德堡變奏曲》的感想[J]. 連玨.  北方音樂. 2017(03)
[4]尋求內心寧靜與平和的至高音樂境界——聆聽朱曉玫《哥德堡變奏曲》隨想[J]. 蘇琳.  北方音樂. 2016(16)
[5]再議古爾德[J]. 王遒.  中國藝術時空. 2016(04)
[6]關于朱曉玫鋼琴藝術風格論研究——以《哥德堡變奏曲》為例[J]. 朱晨飛.  戲劇之家. 2016(10)
[7]朱曉玫“回家”及效應[J]. 凌紫.  音樂生活. 2015(05)
[8]格倫·古爾德與《哥德堡變奏曲》[J]. 王和松.  音樂探索. 2014(04)
[9]巴赫《哥德堡變奏曲》的創(chuàng)作特點及演奏版本比較[J]. 林嘉旋.  樂府新聲(沈陽音樂學院學報). 2011(01)
[10]評巴赫《哥德堡變奏曲》的藝術特色[J]. 陶紅.  北方音樂. 2010(11)

碩士論文
[1]從鋼琴演奏的角度解讀巴赫的《哥德堡變奏曲》[D]. 姚安晨子.西安音樂學院 2012



本文編號：3121830