貝拉·巴托克作為新民族樂派的代表人之一,是20世紀匈牙利著名的鋼琴家、作曲家、民俗學家。巴托克一生創(chuàng)作了大量作品,在創(chuàng)作中擅長將東歐民間歌舞素材與現代創(chuàng)作技法相結合并融入到自己的作品中從而形成獨特的創(chuàng)作風格。鋼琴套曲《組曲》（作品14號）創(chuàng)作于1916年,與巴托克創(chuàng)作的大部分作品相比這首作品并沒有直接運用民間歌舞素材,而是通過模仿舞曲節(jié)奏、運用民間音樂的音階等手段來增加民族的色彩風格。這篇論文以巴托克鋼琴套曲《組曲》作為研究對象,將分為以下三個章節(jié)進行論述。第一章對巴托克生平做簡要介紹后,結合當時作曲家生活的時代背景進一步介紹該作品的創(chuàng)作背景。第二章先簡要分析《組曲》的曲式結構,在此基礎上從旋律、節(jié)奏、調式等方面深入分析該作品的民族性元素,針對富有個性化的和聲和敲擊性元素在作品中的運用做詳細分析。第三章分別從觸鍵方式、速度與力度的把握、以及演奏技術等方面對該作品的演奏做詳細研究。 

【文章來源】：山東師范大學山東省

【文章頁數】：51 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
引言
第一章 巴托克及其音樂創(chuàng)作
    第一節(jié) 巴托克生平簡介
    第二節(jié) 《組曲》簡介
        一、時代背景
        二、創(chuàng)作背景
第二章 《組曲》的創(chuàng)作特征
    第一節(jié) 曲式結構
    第二節(jié) 民族性元素在作品中的運用
        一、東歐民間音樂的節(jié)奏形態(tài)在旋律中的運用
        二、阿拉伯民間音樂在主題中的運用
        三、中古調式在作品中的運用
    第三節(jié) 個性化和聲的運用
        一、三全音
        二、二度與七度音程
        三、增三和弦
        四、調式重疊和弦
    第四節(jié) 敲擊性因素在作品中的運用
第三章 《組曲》的演奏分析
    第一節(jié) 觸鍵方法
        一、斷奏
        二、連奏
    第二節(jié) 速度與力度
        一、速度
        二、力度
    第三節(jié) 演奏技術
        一、雙音
        二、和弦
        三、裝飾音
        四、保持音
        五、循環(huán)音型
    第四節(jié) 踏板
        一、右踏板
        二、左踏板
結論
參考文獻
攻讀學位期間發(fā)表的學術論著
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]音程循環(huán)的貫穿發(fā)展與有機統(tǒng)一——以巴托克《組曲》（Op.14）為例[J]. 陳林.  中國音樂學. 2017(04)
[2]民俗性節(jié)奏與個性化音樂的融合——論析巴托克鋼琴組曲Op.14[J]. 張黎.  藝術研究. 2010(02)
[3]八音音階——傳統(tǒng)與非傳統(tǒng)因素的糅合[J]. 鄭中.  中國音樂學. 2003(02)
[4]巴托克《小宇宙》中的和聲形態(tài)[J]. 桑桐.  音樂研究. 1994(01)
[5]巴托克《小宇宙》中雙調式、復合調式與雙調性樂曲分析(下)[J]. 桑桐.  音樂藝術.上海音樂學院學報. 1994(01)
[6]巴托克《小宇宙》中雙調式、複合調式與雙調性樂曲分析(上)[J]. 桑桐.  音樂藝術. 1993(03)
[7]鋼琴演奏中力度層次的設計與應用[J]. 但昭義.  音樂探索.四川音樂學院學報. 1993(02)
[8]巴托克的鋼琴藝術(下)[J]. 阿·阿列克謝耶夫,諶國璋.  交響.西安音樂學院學報. 1989(02)
[9]巴托克的鋼琴藝術(上)[J]. 阿·阿列克謝耶夫,諶國璋.  交響.西安音樂學院學報. 1989(01)

碩士論文
[1]巴托克《兩首羅馬尼亞舞曲，Op. 8a》的創(chuàng)作特征及演奏分析[D]. 趙楠.廣州大學 2017
[2]巴托克《在戶外》組曲（Sz81）的音調、節(jié)拍、節(jié)奏特色及演奏研究[D]. 吳亦欣.上海師范大學 2016
[3]匈牙利民族文化之魂[D]. 張健.湖南師范大學 2012
[4]巴托克鋼琴音樂的創(chuàng)作特色及演奏研究[D]. 王賢翠.東北師范大學 2007
[5]論20世紀鋼琴作品中的敲擊性因素及其演奏[D]. 汪琴.上海音樂學院 2004



本文編號：3104104