本文以中國本土元素為焦點(diǎn),通過對(duì)六部中國當(dāng)代音樂作品的分析,揭示其中本土元素的具體運(yùn)用和呈現(xiàn)方式:《牧云圖》本土元素的純粹化,《川崖懸葬》本土元素的音調(diào)化,《看不見的山》本土元素的底色化,《百川歸�！繁就猎氐慕Y(jié)構(gòu)化,《對(duì)話山水》本土元素的氣質(zhì)化和《潑墨二》本土元素的觀念化。其中本土元素的顯與隱及多樣性,從一定程度上反映出,自改革開放40年以來中國當(dāng)代開放性及多元化音樂生態(tài)中的個(gè)性化創(chuàng)作。 

【文章來源】：音樂研究. 2020,(05)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：15 頁

【文章目錄】：
一、《牧云圖》—本土元素的純粹化
二、《川崖懸葬》—本土元素的音調(diào)化
三、《看不見的山》—本土元素的底色化
四、《百川歸海》—本土元素的結(jié)構(gòu)化
五、《對(duì)話山水》—本土元素的氣質(zhì)化
六、《潑墨二》—本土元素的觀念化
小結(jié)



本文編號(hào)：3101686