西方曲式理論有著深厚的學(xué)術(shù)傳統(tǒng),20世紀(jì)雖經(jīng)歷了分析理論研究轉(zhuǎn)向（如申克、集合、轉(zhuǎn)換理論等）帶來的研究低潮,其文脈一直淵源相承。在強(qiáng)大的傳統(tǒng)理論樹干之上,奏鳴曲理論、曲式功能理論以及新視角、多元方法融合等方面又積累諸多研究成果,枝葉繁茂。曲式研究雖不再有一統(tǒng)天下的格局,但在蓬勃的音樂理論發(fā)展之中是不可或缺的研究基石。我國歷來重視曲式的教研工作,優(yōu)勢與不足均較明顯,通過管窺西方這些研究著述,可以讓我們辯證比較,啟發(fā)我們的研究思路。 

【文章來源】：音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報). 2019,(03)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：18 頁

【文章目錄】：
一、 曲式研究現(xiàn)狀勾勒
二、 西方曲式研究相關(guān)成果管窺
    （一） 奏鳴曲式研究
        1. “中間停頓”（Medial Caesura）與二分性呈示部:
        2. 連續(xù)呈示部（The Continuous Exposition）:
        3. 輪轉(zhuǎn)（Rotation）結(jié)構(gòu):
    （二） 曲式功能與結(jié)構(gòu)比例理論
        1. 曲式功能及分析:
        2. 曲式功能的轉(zhuǎn)換與重疊:
        3. 結(jié)構(gòu)比例:
    （三） 重視結(jié)構(gòu)力分析
    （四） 申克分析技術(shù)的廣泛應(yīng)用
    （五） 發(fā)掘陳述結(jié)構(gòu)中的細(xì)節(jié),重新加以研究
        1. 延長弱拍（prolong upbeat）:
        2. 強(qiáng)位小節(jié)（strong measure）:
        3. “非主和聲回歸”（Off-Tonic Return）——再現(xiàn)前的路徑安排:
        4. 三調(diào)呈示部:
        5. 插部專題研究:
    （六） 現(xiàn)代音樂分析技術(shù)、結(jié)構(gòu)觀念對傳統(tǒng)調(diào)性音樂分析的反哺
    （七）對于傳統(tǒng)作曲家作品結(jié)構(gòu)問題的重新認(rèn)識、拓展對邊緣化作曲家、女性作曲家作品的研究以及從不同視閾來討論結(jié)構(gòu)問題等
三、 小結(jié)及思考
    （一） 形式問題的分歧
    （二） 我們的差距和任務(wù)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]論線性分析的混合策略——探討申克分析與動機(jī)、集合、曲式等分析方法相結(jié)合的相關(guān)問題[J]. 楊和平.  黃鐘(武漢音樂學(xué)院學(xué)報). 2017(01)
[2]結(jié)構(gòu)對位之層級與類型[J]. 賈達(dá)群.  音樂研究. 2016(02)
[3]論展開性變奏手法及其發(fā)展[J]. 楊和平.  音樂研究. 2007(04)
[4]結(jié)構(gòu)對位——一種重要的結(jié)構(gòu)現(xiàn)象與結(jié)構(gòu)思維及技法[J]. 賈達(dá)群.  音樂研究. 2006(04)
[5]中央音樂學(xué)院博士入學(xué)考題的啟示[J]. 王虎.  樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報). 2002(01)
[6]二十世紀(jì)下半葉音樂的曲式分類[J]. 赫洛波娃,錢亦平,汪啟璋.  音樂藝術(shù).上海音樂學(xué)院學(xué)報. 1994(02)
[7]二十世紀(jì)音樂中的曲式(一)[J]. 瑪麗·維納斯特羅姆,楊儒懷.  中央音樂學(xué)院學(xué)報. 1988(01)
[8]一首五臟俱全的奏鳴曲式——剖解貝多芬《月光奏鳴曲》第一樂章,兼評魏納的分析[J]. 孟文濤.  中國音樂學(xué). 1987(04)



本文編號：3054977