維爾納·埃克（Werner Egk,1901-1983）是二十世紀(jì)德國著名的作曲家、指揮家。他的音樂語言,尤其是和聲技法極具個人特色。本文以維爾納·埃克中期作品《鋼琴奏鳴曲》作為研究對象,通過運用文獻調(diào)查法、歷史研究法、比較研究法、個案分析法等研究方法,從作曲家和作品本身的兩個角度出發(fā),結(jié)合作曲家的創(chuàng)作思維,審美理念,對作品本身的和聲語匯、聲部進行、曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式特征以及終止式等方面進行比較分析,在總結(jié)維爾納·�？诵碌暮吐暭挤ɑA(chǔ)上,結(jié)合歷史發(fā)展,論述其和聲技法對傳統(tǒng)和聲的繼承與創(chuàng)新,歸納其個性化和聲的形式特征,為人們認(rèn)識了解這一時期的和聲現(xiàn)象增添研究資料。文章通過對《鋼琴奏鳴曲》中的音高素材和和聲技法進行分析比較,可以發(fā)現(xiàn)維爾納·埃克在和弦構(gòu)造上具有鮮明的獨特個性,即以“交叉和弦”的形態(tài)出現(xiàn);和聲進行并非“功能性”,和聲進行常以保持共同音或者級進進行狀態(tài)出現(xiàn),和聲整體趨于不協(xié)和為主體。在調(diào)式這一方面,�？藢⑼饕舸笮≌{(diào)性與中古調(diào)式綜合在一起,形成了調(diào)式的多元綜合。本文從繼承與創(chuàng)新兩個維度,來比較分析�？伺c傳統(tǒng)和聲技法的關(guān)聯(lián),進一步挖掘20世紀(jì)上半葉這一和聲變革時期的和聲技法。維爾納·... 

【文章來源】：武漢音樂學(xué)院湖北省

【文章頁數(shù)】：64 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

“交叉和弦”的表現(xiàn)形式

35主調(diào)式寫法，且在結(jié)構(gòu)上將回旋曲式的結(jié)構(gòu)擴大化了。第五節(jié)和聲進行1、和弦進行的方式和聲進行，指各和弦的先后連接，這是和聲的橫向運動。和弦的進行方式指的是和弦橫向運動的規(guī)律以及和聲的起伏問題。和聲的橫向運動總是有一定邏輯的,一般的邏輯主要體現(xiàn)為和聲的最小單位—和弦之間的連接。在�？恕兜谝蛔帏Q曲》里，和弦的進行方式主要是“交叉和弦”與“交叉和弦”之間的進行，從一個“交叉和弦”進行到另一個“交叉和弦”常以保持共同音或者級進的方式進行轉(zhuǎn)換，請看下圖三：圖3：和弦轉(zhuǎn)換圖“圖表中橫向音的排列關(guān)系是純五度,向右上方斜向音的排列關(guān)系是大三度,向左上方斜向音的排列關(guān)系是小三度。用短線將音與其橫向,右上方斜向及左上方斜向相鄰的音連接起來就形成一個個三角形。在每三個角位置的音構(gòu)成大或小三和弦�！雹僖�#C大三和弦為例：保持#C音不變，#C-#E-#G可以轉(zhuǎn)換至#F大三和弦與#F小三和弦，從而實現(xiàn)兩個不同和弦之間的交叉。這種和弦的交叉與運動保持了共同音，維持了傳統(tǒng)的一種方式：當(dāng)兩個和弦的根音關(guān)系為三度時，則保持了兩個共同音；當(dāng)兩個和弦的根音關(guān)系為四、五度時，①郭新，《自然音七和弦聲部進行的轉(zhuǎn)換—用新黎曼主義理論的觀點分析流行音樂中的和聲進行》，黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報，2007年10月

37第一樂章第三小節(jié)：F大三和弦（F-A-C)交叉be小三和弦（bE-bG-bB）對上例的解釋說明：如上例24的第一小節(jié)所示，#f小三和弦保持其五音#C不變，將其根音#f與三音a做半音級進下行轉(zhuǎn)換至#E與#G，于是便產(chǎn)生了#C大三和弦。這種轉(zhuǎn)換方式保持了一個共同音，形成了#f小三和弦與#C大三和弦的交叉。在第一樂章的第一和第二小節(jié)中，單個交叉和弦之間的縱向關(guān)系皆為五度交叉，而橫向運動關(guān)系則為三度。如下圖四所示，#f小三和弦進行到了a小三和弦，#C大三和弦進行到了E大三和弦，橫向的和聲進行，根音之間皆為三度轉(zhuǎn)換關(guān)系。圖4：“交叉和弦”—“交叉和弦”的三度轉(zhuǎn)換


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