本文關(guān)鍵詞：格拉那多斯鋼琴組曲《戈雅之畫》和聲技法研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：恩里克·格拉納多斯作為19世紀末20世紀初民族樂派的代表人物之一，與阿爾貝尼茲、法雅一起創(chuàng)造了西班牙鋼琴音樂的黃金時期。作為這一時期民族音樂的先鋒人物，格拉納多斯在吸收本民族音樂元素的基礎(chǔ)上，將浪漫主義的創(chuàng)作技法融入其中并加以創(chuàng)造，從而形成了自己的創(chuàng)作風格。格拉納多斯的作品并不是單純的民族音樂，也不是純粹的浪漫主義的模仿，甚至含有某些印象主義的元素，由此他的音樂中更多地體現(xiàn)出了“綜合性”的創(chuàng)作特征。它既符合民族性又迎合了這一時期整體上的創(chuàng)作潮流，因此格拉納多斯的創(chuàng)作不僅對其之后民族樂派的發(fā)展產(chǎn)生了影響，而且對20世紀音樂的發(fā)展都產(chǎn)生了一定的影響。 鋼琴組曲《戈雅之畫》是格拉納多斯成熟時期最具代表性的作品,同時也是一部具有“綜合性”特征的作品。本文以研究作品的和聲風格為主要內(nèi)容，在格拉納多斯相關(guān)研究成果的基礎(chǔ)上進一步探究、概括和總結(jié)。主要從和弦材料、和聲進行、調(diào)式、調(diào)性、半音化和聲等方面進行分析，試圖歸納出格拉納多斯獨特的和聲語言特征，為以后更深入、細致地研究格拉納多斯的音樂作品奠定堅實的基礎(chǔ)。 論文的本體共分為四大部分：第一章：格拉納多斯的生平、創(chuàng)作以及影響他創(chuàng)作的因素；第二章：作品《戈雅之畫》的統(tǒng)一性特征，主要從六首作品主題材料的應(yīng)用上、舞曲節(jié)奏的選擇上、曲式結(jié)構(gòu)特征三個方面進行分析，進而在宏觀上凸顯出作品的統(tǒng)一性特征；第三章：作品的和聲技法分析，這是本文著重探索和研究的主體部分，，分別從和弦材料的應(yīng)用、和聲進行、持續(xù)音的應(yīng)用、調(diào)式、調(diào)性、半音化和聲等方面來進行詳細論述，從而歸納出格拉納多斯獨具個性化的和聲創(chuàng)作風格；第四章：《戈雅之畫》和聲技法特征及創(chuàng)作影響，從每首作品重點突出的和聲風格特征角度對六首作品分別進行論述，從而進一步對作品和聲技法的影響進行概括；結(jié)語部分主要是對上述各部分的總結(jié)，進一步闡明作品的價值和意義。
【關(guān)鍵詞】：格拉納多斯 戈雅之畫 色彩性和聲 半音化
【學位授予單位】：山東師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要6-7
• Abstract7-9
• 前言9-16
• 一、 選題的緣由和意義9-11
• 二、與本課題相關(guān)的研究狀況11-16
• 第一章 格拉納多斯的生平、創(chuàng)作及影響其創(chuàng)作的因素16-18
• 第一節(jié) 生平及創(chuàng)作概述16-17
• 第二節(jié) 影響《戈雅之畫》創(chuàng)作的因素17-18
• 第二章 作品《戈雅之畫》的統(tǒng)一性特征18-33
• 第一節(jié) 民歌為主的主題旋律19-24
• 第二節(jié) 豐富的西班牙節(jié)奏素材24-26
• 第三節(jié) 曲式結(jié)構(gòu)特征26-33
• 第三章 作品和聲技法的分析33-66
• 第一節(jié) 對傳統(tǒng)和聲的延伸34-49
• 一、 變和弦的應(yīng)用特點34-42
• 1. 屬和聲組變和弦的應(yīng)用34-37
• 2. 下屬和聲組變和弦的應(yīng)用37-39
• 3. 復合和弦39-42
• 二、 和聲進行的應(yīng)用特點42-46
• 1. 副屬和弦的連續(xù)進行42-44
• 2. 意外進行44-46
• 三.持續(xù)音的應(yīng)用46-49
• 第二節(jié) 調(diào)式49-55
• 一、 傳統(tǒng)大小調(diào)式的傳承49-52
• 二、 吉普賽調(diào)式的運用52-53
• 三、 調(diào)式交替與融合53-55
• 1. 同主音大小調(diào)式交替53-54
• 2. 中古調(diào)式與傳統(tǒng)大小調(diào)式的融合54-55
• 第三節(jié) 調(diào)性布局與轉(zhuǎn)調(diào)手法55-63
• 一.調(diào)性布局的特點56-60
• 二.轉(zhuǎn)調(diào)手法60-63
• 1. 共同和弦轉(zhuǎn)調(diào)60
• 2. 模進轉(zhuǎn)調(diào)60-62
• 3. 等音轉(zhuǎn)調(diào)62-63
• 第四節(jié) 聲部線條半音化的運用63-66
• 一.連續(xù)的半音進行的應(yīng)用63-64
• 二.片段性半音進行的應(yīng)用64-65
• 三.隱伏性半音進行65-66
• 第四章 《戈雅之畫》的和聲技法特征及創(chuàng)作影響66-74
• 第一節(jié) 《戈雅之畫》和聲技法特征66-72
• 第二節(jié) 《戈雅之畫》創(chuàng)作影響72-74
• 結(jié)語74-76
• 參考文獻76-78
• 致謝78

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 肖益清;;鋼琴組曲《戈雅之畫》的音響處理[J];電影評介;2008年21期

2 張式谷,潘一飛;西班牙音樂的黃金時代[J];鋼琴藝術(shù);1999年05期

3 朱雅芬;西班牙鋼琴音樂的黃金時期[J];鋼琴藝術(shù);2004年10期

  本文關(guān)鍵詞：格拉那多斯鋼琴組曲《戈雅之畫》和聲技法研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：302096