出生于20世紀(jì)的作曲家及鋼琴演奏家普羅科菲耶夫。在其一生中著有九首奏鳴曲（第十首未完成）從這九首奏鳴曲來(lái)看,我們可以大致的看出普羅科菲耶夫其風(fēng)格轉(zhuǎn)變的道路。在20世紀(jì)這個(gè)有著印象主義、表現(xiàn)主義、新古典主義、新民族主義等多種音樂(lè)風(fēng)格,音樂(lè)流派的時(shí)代,普羅科菲耶夫創(chuàng)造出了一種具有自己獨(dú)特個(gè)性的音樂(lè)風(fēng)格。他的音樂(lè)在繼承傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上,疊加創(chuàng)新的和聲,使之迸發(fā)出獨(dú)一無(wú)二的精彩。而筆者認(rèn)為誕生于普羅科菲耶夫青年時(shí)代的《d小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》更為特殊,從其《第一鋼琴奏鳴曲》來(lái)看,更多的是對(duì)浪漫主義的一種留戀、模仿,到了《第二鋼琴奏鳴曲》它突破了傳統(tǒng)的音樂(lè)框架,進(jìn)一步的解放了當(dāng)時(shí)人們的固有理念。本曲為傳統(tǒng)的奏鳴曲式,共分為四個(gè)樂(lè)章,在此基礎(chǔ)上,普羅科菲耶夫結(jié)合全新的演奏風(fēng)格,為其注入了全新的血液。筆者認(rèn)為,這首曲子在普羅科菲耶夫的創(chuàng)作作品中,是具有一定的代表作用的。故對(duì)于《d小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》的研究,具有一定的意義。 

【文章來(lái)源】：上海師范大學(xué)上海市

【文章頁(yè)數(shù)】：28 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 普羅科菲耶夫《d小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》（op.14）
    第一節(jié) 普羅科菲耶夫的生平簡(jiǎn)介
    第二節(jié) 普羅科菲耶夫《d小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作背景
    第三節(jié) 普羅科菲耶夫《d小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》研究現(xiàn)狀
第二章 普羅科菲耶夫《d小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》（op.14）文本分析
    第一節(jié) “舊”——傳統(tǒng)的古典風(fēng)格結(jié)構(gòu)
        一 傳統(tǒng)的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)
        二 傳統(tǒng)的和聲中功能與線條
        三 傳統(tǒng)的俄羅斯抒情旋律
    第二節(jié) “新”——各種非古典調(diào)性因素的注入
        一 多種主題的變化、堆疊
        二 機(jī)械式的節(jié)奏以及“重音后置”
        三 “敲擊式”彈奏法的萌芽
第三章 普羅科菲耶夫《d小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》（op.14）演奏分析
    第一節(jié) 多種、堆疊旋律風(fēng)格的處理
        一 傳統(tǒng)俄羅斯抒情旋律
        二 多種主題堆疊時(shí)聲部層次的處理
        三 連續(xù)大跳構(gòu)成的非聲樂(lè)性旋律的處理
    第二節(jié) 節(jié)奏與重音的把握
        一 多種主題下節(jié)奏、節(jié)拍的安排與統(tǒng)一
        二 “重音后置”的節(jié)奏轉(zhuǎn)換
    第三節(jié) “敲擊式”彈奏法的運(yùn)用
        一 “敲擊式”的托卡塔
        二 “敲擊式”的旋律聲部
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝



本文編號(hào)：3020192