通過閱讀黃翔鵬先生1982年的講座整理稿和1986年以后的文章,筆者認(rèn)為1982至1986年間,黃翔鵬先生對(duì)許多樂律學(xué)問題的看法都發(fā)生了重要變化,其中最重要的是提出了"同均三宮"理論,進(jìn)而利用這種理論重新解釋其他問題。這些新理論問世后,并沒有得到學(xué)界的廣泛認(rèn)可。其原因筆者叩問多年未解,今從黃先生的講稿中覓得些許線索,筆者認(rèn)為黃先生的有些理論創(chuàng)新心切,造成新理論的歷史基礎(chǔ)不夠牢固,支持材料說(shuō)服力不強(qiáng),所以難以在學(xué)界形成共識(shí)。 

【文章來(lái)源】：中國(guó)音樂. 2020,(06)北大核心CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：12 頁(yè)

【圖文】：

古琴“清角調(diào)”

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[2]律學(xué)與樂學(xué)——1982年全國(guó)高師中國(guó)音樂史暑期講習(xí)班專題（中）[J]. 黃翔鵬,楊成秀.  中國(guó)音樂學(xué). 2012(02)
[3]律學(xué)與樂學(xué)——1982年全國(guó)高師中國(guó)音樂史暑期講習(xí)班專題（上）[J]. 黃翔鵬,楊成秀.  中國(guó)音樂學(xué). 2012(01)
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[6]民間器樂曲實(shí)例分析與宮調(diào)定性[J]. 黃翔鵬.  中國(guó)音樂學(xué). 1995(03)



本文編號(hào)：3001668