由勛伯格提出的"展開性變奏"（developing variation）這一概念雖已得到西方學(xué)者們的廣泛關(guān)注并用于學(xué)術(shù)研究,在我國也知之甚久,但目前國內(nèi)對這一概念的認(rèn)知和理解仍有不足。為此,文章以勛伯格的分析為切入點(diǎn),通過比較他在分析貝多芬和勃拉姆斯音樂主題時(shí)關(guān)注點(diǎn)的異同,來還原勛伯格所提出的"展開性變奏"這一概念,并由此觀察貝多芬、勃拉姆斯、勛伯格這三位有著一脈相承關(guān)系的德奧體系作曲家,在音高邏輯思維上從調(diào)性走向無調(diào)性的嬗變過程。 

【文章來源】：黃鐘(武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2020,(02)北大核心

【文章頁數(shù)】：12 頁

【文章目錄】：
一、勛伯格對“展開性變奏”的闡述
二、將展開手法轉(zhuǎn)化為主題的呈示手段
三、“展開性變奏”對勛伯格的啟示
結(jié)語



本文編號：2996663