電子音樂《空山鳥語》鳥鳴聲音的點(diǎn)線面設(shè)計(jì)與應(yīng)用
發(fā)布時(shí)間:2021-01-08 12:29
隨著人工智能時(shí)代的到來,事物變得越來越智能化,音樂也變得更具科技感、神秘感、視覺感……音樂是聲音的藝術(shù),聲音更是音樂的靈魂。如今越來越多的作曲家們開始探索聲音的奧秘,挖掘聲音的更多可能性!犊丈进B語》是筆者原創(chuàng)電子音樂作品,以自然界鳥鳴聲為創(chuàng)作題材來表達(dá)百鳥爭鳴、空谷回響的音樂景象。為了更好的表達(dá)百鳥爭鳴、空谷回響的音樂畫面,筆者將鳥鳴聲音設(shè)計(jì)為點(diǎn)、線、面狀。使用頻率隨機(jī)調(diào)制形成點(diǎn)狀游移型音響表現(xiàn)靈動的鳥鳴聲音;使用振幅線性調(diào)制形成線狀持續(xù)型音響表現(xiàn)柔美的鳥鳴聲;使用相位周期調(diào)制形成面狀重復(fù)型音響表現(xiàn)余音繚繞的音象。點(diǎn)狀游移型音響、線持續(xù)型音響、面狀重復(fù)型音響在結(jié)構(gòu)上起“起轉(zhuǎn)合”結(jié)構(gòu)作用。點(diǎn)狀游移型音響在結(jié)構(gòu)上起色彩呈示作用;線狀持續(xù)型音響在結(jié)構(gòu)上起到敘事展開作用;面狀重復(fù)型音響在結(jié)構(gòu)上起對話再現(xiàn)作用。通過《空山鳥語》的創(chuàng)作實(shí)踐,筆者希望能夠?yàn)殡娮右魳伏c(diǎn)、線、面狀聲音設(shè)計(jì)提供可借鑒的方式方法,為自然聲音與電子音樂結(jié)合的創(chuàng)作提供新創(chuàng)意。
【文章來源】:濟(jì)南大學(xué)山東省
【文章頁數(shù)】:30 頁
【學(xué)位級別】:碩士
【部分圖文】:
聲音頻率隨機(jī)調(diào)制的點(diǎn)狀聲音參數(shù)截圖
濟(jì)南大學(xué)碩士學(xué)位論文9圖2.2聲音振幅線性漸強(qiáng)調(diào)制參數(shù)截圖當(dāng)振幅(amplitude)調(diào)至22%,在其它參數(shù)不變的基礎(chǔ)上,聲音隨著時(shí)間做漸弱的振幅線性變化,此時(shí)輸出的音響為線狀漸行漸遠(yuǎn)逐漸減弱的鳥鳴音響。其調(diào)制參數(shù)如圖2.3所示。通過振幅的線性調(diào)制形三連音、五連音節(jié)奏型的線狀鳥鳴聲音效果,產(chǎn)生具有“敘事性”的音響效果,營造柔美、抒情的聲音環(huán)境氛圍。圖2.3聲音振幅線性漸弱調(diào)制參數(shù)截圖振幅線性調(diào)制技術(shù)實(shí)現(xiàn)了對鳥鳴聲的線狀聲音設(shè)計(jì),振幅線性調(diào)制在改變聲音形態(tài)基礎(chǔ)上形成具有敘事性的音響2.3相位周期調(diào)制的面狀聲音《空山鳥語》鳥鳴聲音的面狀設(shè)計(jì)在聲音素材上選用鳥鳴聲低音區(qū)音色。低音區(qū)深沉、渾厚的音色符合表現(xiàn)余音繚繞的聲音形象,為更好的表現(xiàn)空谷回響、余音繚繞的音
濟(jì)南大學(xué)碩士學(xué)位論文9圖2.2聲音振幅線性漸強(qiáng)調(diào)制參數(shù)截圖當(dāng)振幅(amplitude)調(diào)至22%,在其它參數(shù)不變的基礎(chǔ)上,聲音隨著時(shí)間做漸弱的振幅線性變化,此時(shí)輸出的音響為線狀漸行漸遠(yuǎn)逐漸減弱的鳥鳴音響。其調(diào)制參數(shù)如圖2.3所示。通過振幅的線性調(diào)制形三連音、五連音節(jié)奏型的線狀鳥鳴聲音效果,產(chǎn)生具有“敘事性”的音響效果,營造柔美、抒情的聲音環(huán)境氛圍。圖2.3聲音振幅線性漸弱調(diào)制參數(shù)截圖振幅線性調(diào)制技術(shù)實(shí)現(xiàn)了對鳥鳴聲的線狀聲音設(shè)計(jì),振幅線性調(diào)制在改變聲音形態(tài)基礎(chǔ)上形成具有敘事性的音響2.3相位周期調(diào)制的面狀聲音《空山鳥語》鳥鳴聲音的面狀設(shè)計(jì)在聲音素材上選用鳥鳴聲低音區(qū)音色。低音區(qū)深沉、渾厚的音色符合表現(xiàn)余音繚繞的聲音形象,為更好的表現(xiàn)空谷回響、余音繚繞的音
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]沉浸式多種媒體融合下的中國電子音樂視聽藝術(shù)呈現(xiàn)[J]. 王鉉,戴姍珊. 人民音樂. 2019(10)
[2]中國電子音樂中的交響詩——張小夫《諾日朗》中的敘事性與“融合”的美學(xué)[J]. 劉彥玲. 天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2019(02)
[3]中國民族樂器與現(xiàn)代電子音樂融合的探索與實(shí)踐——以《輪回》為例[J]. 董宸,陳蕾. 藝術(shù)評鑒. 2019(11)
[4]音樂與計(jì)算機(jī)的跨學(xué)科對話——2018音樂人工智能發(fā)展研討會側(cè)記[J]. 梁曉晶,李子晉. 人民音樂. 2019(03)
[5]結(jié)構(gòu)二元性之文本結(jié)構(gòu)與動態(tài)音響[J]. 賈達(dá)群. 中國音樂學(xué). 2016(01)
[6]對中國電子音樂發(fā)展脈絡(luò)的梳理與評估[J]. 張小夫. 藝術(shù)評論. 2012(04)
[7]電子音樂創(chuàng)作思維在聲學(xué)樂器中的實(shí)現(xiàn)特征——從具有電子音樂工作經(jīng)驗(yàn)的作曲家談起[J]. 李嘉. 中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2011(04)
[8]從“工作室”到“舞臺”——電子音樂的表演形式及特征[J]. 李鵬云. 中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2011(01)
[9]音色-音響在管弦樂組曲《五行》中的結(jié)構(gòu)力作用[J]. 戴華麗. 星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2010(02)
[10]音響與織體的運(yùn)作作為音樂結(jié)構(gòu)的組織手段——陳怡赴美后作曲風(fēng)格形成階段之三[J]. 郭新. 中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2010(02)
博士論文
[1]特定“空間”環(huán)境下的當(dāng)代電子音樂創(chuàng)作技法研究[D]. 李磊.上海音樂學(xué)院 2016
[2]音響結(jié)構(gòu)思維研究[D]. 徐志博.上海音樂學(xué)院 2011
[3]陳怡交響樂作品中的“多重結(jié)構(gòu)”解讀[D]. 李濤.上海音樂學(xué)院 2010
[4]頻譜音樂的組織結(jié)構(gòu)[D]. 肖武雄.上海音樂學(xué)院 2008
碩士論文
[1]混合類電子音樂創(chuàng)作技法在作品中的應(yīng)用[D]. 羊翌.上海音樂學(xué)院 2019
[2]幻聽音樂作品的聲音變形及其組織方式[D]. 徐雨帆.星海音樂學(xué)院 2018
[3]GRM-TOOLS的調(diào)制方法在電子音樂作品《維》中的實(shí)際運(yùn)用[D]. 郭仁杰.南京藝術(shù)學(xué)院 2017
[4]從作品《臉譜Ⅰ》整體架構(gòu)中解析多元材料的對比與融合[D]. 時(shí)昊.中央音樂學(xué)院 2016
[5]融合—電子音樂多元化結(jié)構(gòu)初探[D]. 龍凌子.上海音樂學(xué)院 2016
[6]從盧托斯拉夫斯基的織體音響看其音樂中的結(jié)構(gòu)思維[D]. 吳曉曉.四川音樂學(xué)院 2011
[7]電子音樂創(chuàng)作的符號性特征研究[D]. 王澤.中央音樂學(xué)院 2011
[8]電子聲學(xué)音樂中的音響研究及音頻技術(shù)的應(yīng)用[D]. 楊音.上海音樂學(xué)院 2010
[9]論盧托斯拉夫斯基《第三交響曲》音色、音響結(jié)構(gòu)[D]. 樊希.上海音樂學(xué)院 2010
[10]創(chuàng)作理念的確立與技術(shù)平臺的確立[D]. 張晨.中央音樂學(xué)院 2010
本文編號:2964597
【文章來源】:濟(jì)南大學(xué)山東省
【文章頁數(shù)】:30 頁
【學(xué)位級別】:碩士
【部分圖文】:
聲音頻率隨機(jī)調(diào)制的點(diǎn)狀聲音參數(shù)截圖
濟(jì)南大學(xué)碩士學(xué)位論文9圖2.2聲音振幅線性漸強(qiáng)調(diào)制參數(shù)截圖當(dāng)振幅(amplitude)調(diào)至22%,在其它參數(shù)不變的基礎(chǔ)上,聲音隨著時(shí)間做漸弱的振幅線性變化,此時(shí)輸出的音響為線狀漸行漸遠(yuǎn)逐漸減弱的鳥鳴音響。其調(diào)制參數(shù)如圖2.3所示。通過振幅的線性調(diào)制形三連音、五連音節(jié)奏型的線狀鳥鳴聲音效果,產(chǎn)生具有“敘事性”的音響效果,營造柔美、抒情的聲音環(huán)境氛圍。圖2.3聲音振幅線性漸弱調(diào)制參數(shù)截圖振幅線性調(diào)制技術(shù)實(shí)現(xiàn)了對鳥鳴聲的線狀聲音設(shè)計(jì),振幅線性調(diào)制在改變聲音形態(tài)基礎(chǔ)上形成具有敘事性的音響2.3相位周期調(diào)制的面狀聲音《空山鳥語》鳥鳴聲音的面狀設(shè)計(jì)在聲音素材上選用鳥鳴聲低音區(qū)音色。低音區(qū)深沉、渾厚的音色符合表現(xiàn)余音繚繞的聲音形象,為更好的表現(xiàn)空谷回響、余音繚繞的音
濟(jì)南大學(xué)碩士學(xué)位論文9圖2.2聲音振幅線性漸強(qiáng)調(diào)制參數(shù)截圖當(dāng)振幅(amplitude)調(diào)至22%,在其它參數(shù)不變的基礎(chǔ)上,聲音隨著時(shí)間做漸弱的振幅線性變化,此時(shí)輸出的音響為線狀漸行漸遠(yuǎn)逐漸減弱的鳥鳴音響。其調(diào)制參數(shù)如圖2.3所示。通過振幅的線性調(diào)制形三連音、五連音節(jié)奏型的線狀鳥鳴聲音效果,產(chǎn)生具有“敘事性”的音響效果,營造柔美、抒情的聲音環(huán)境氛圍。圖2.3聲音振幅線性漸弱調(diào)制參數(shù)截圖振幅線性調(diào)制技術(shù)實(shí)現(xiàn)了對鳥鳴聲的線狀聲音設(shè)計(jì),振幅線性調(diào)制在改變聲音形態(tài)基礎(chǔ)上形成具有敘事性的音響2.3相位周期調(diào)制的面狀聲音《空山鳥語》鳥鳴聲音的面狀設(shè)計(jì)在聲音素材上選用鳥鳴聲低音區(qū)音色。低音區(qū)深沉、渾厚的音色符合表現(xiàn)余音繚繞的聲音形象,為更好的表現(xiàn)空谷回響、余音繚繞的音
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]沉浸式多種媒體融合下的中國電子音樂視聽藝術(shù)呈現(xiàn)[J]. 王鉉,戴姍珊. 人民音樂. 2019(10)
[2]中國電子音樂中的交響詩——張小夫《諾日朗》中的敘事性與“融合”的美學(xué)[J]. 劉彥玲. 天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2019(02)
[3]中國民族樂器與現(xiàn)代電子音樂融合的探索與實(shí)踐——以《輪回》為例[J]. 董宸,陳蕾. 藝術(shù)評鑒. 2019(11)
[4]音樂與計(jì)算機(jī)的跨學(xué)科對話——2018音樂人工智能發(fā)展研討會側(cè)記[J]. 梁曉晶,李子晉. 人民音樂. 2019(03)
[5]結(jié)構(gòu)二元性之文本結(jié)構(gòu)與動態(tài)音響[J]. 賈達(dá)群. 中國音樂學(xué). 2016(01)
[6]對中國電子音樂發(fā)展脈絡(luò)的梳理與評估[J]. 張小夫. 藝術(shù)評論. 2012(04)
[7]電子音樂創(chuàng)作思維在聲學(xué)樂器中的實(shí)現(xiàn)特征——從具有電子音樂工作經(jīng)驗(yàn)的作曲家談起[J]. 李嘉. 中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2011(04)
[8]從“工作室”到“舞臺”——電子音樂的表演形式及特征[J]. 李鵬云. 中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2011(01)
[9]音色-音響在管弦樂組曲《五行》中的結(jié)構(gòu)力作用[J]. 戴華麗. 星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2010(02)
[10]音響與織體的運(yùn)作作為音樂結(jié)構(gòu)的組織手段——陳怡赴美后作曲風(fēng)格形成階段之三[J]. 郭新. 中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2010(02)
博士論文
[1]特定“空間”環(huán)境下的當(dāng)代電子音樂創(chuàng)作技法研究[D]. 李磊.上海音樂學(xué)院 2016
[2]音響結(jié)構(gòu)思維研究[D]. 徐志博.上海音樂學(xué)院 2011
[3]陳怡交響樂作品中的“多重結(jié)構(gòu)”解讀[D]. 李濤.上海音樂學(xué)院 2010
[4]頻譜音樂的組織結(jié)構(gòu)[D]. 肖武雄.上海音樂學(xué)院 2008
碩士論文
[1]混合類電子音樂創(chuàng)作技法在作品中的應(yīng)用[D]. 羊翌.上海音樂學(xué)院 2019
[2]幻聽音樂作品的聲音變形及其組織方式[D]. 徐雨帆.星海音樂學(xué)院 2018
[3]GRM-TOOLS的調(diào)制方法在電子音樂作品《維》中的實(shí)際運(yùn)用[D]. 郭仁杰.南京藝術(shù)學(xué)院 2017
[4]從作品《臉譜Ⅰ》整體架構(gòu)中解析多元材料的對比與融合[D]. 時(shí)昊.中央音樂學(xué)院 2016
[5]融合—電子音樂多元化結(jié)構(gòu)初探[D]. 龍凌子.上海音樂學(xué)院 2016
[6]從盧托斯拉夫斯基的織體音響看其音樂中的結(jié)構(gòu)思維[D]. 吳曉曉.四川音樂學(xué)院 2011
[7]電子音樂創(chuàng)作的符號性特征研究[D]. 王澤.中央音樂學(xué)院 2011
[8]電子聲學(xué)音樂中的音響研究及音頻技術(shù)的應(yīng)用[D]. 楊音.上海音樂學(xué)院 2010
[9]論盧托斯拉夫斯基《第三交響曲》音色、音響結(jié)構(gòu)[D]. 樊希.上海音樂學(xué)院 2010
[10]創(chuàng)作理念的確立與技術(shù)平臺的確立[D]. 張晨.中央音樂學(xué)院 2010
本文編號:2964597
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