本文關(guān)鍵詞：云南手風(fēng)琴音樂民族化創(chuàng)作發(fā)展及作品研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：云南手風(fēng)琴音樂民族化創(chuàng)作經(jīng)歷了漫長的發(fā)展時期,自上世紀(jì)五十年代起,因群眾音樂文化的發(fā)展需要,手風(fēng)琴在云南的到廣泛運(yùn)用,對云南音樂文化生活產(chǎn)生了深厚的影響,但演奏作品多以演奏外來作品為主。本文對云南本土手風(fēng)琴原創(chuàng)音樂作品的素材選擇、素材應(yīng)用、創(chuàng)作手法這幾個方面進(jìn)行分析研究,對作品的民族音樂素材的風(fēng)格特征、創(chuàng)作作品的表現(xiàn)手段和音樂審美這幾個角度進(jìn)行剖析,對云南本土原創(chuàng)手風(fēng)琴作品當(dāng)中的曲式分析、和聲應(yīng)用、演奏技巧進(jìn)行深入研究。如廖一tD副教授于2006年相繼完成的《云》、《霧》、《隨想曲》、《組曲》(含《山歌》、《夜曲》、《節(jié)日》)等,這些作品是云南手風(fēng)琴本土化創(chuàng)作的典范之作,而廖一tD副教授的創(chuàng)作之舉也為云南手風(fēng)琴本土化創(chuàng)作歷程寫下重要篇章。以此文填補(bǔ)云南手風(fēng)琴音樂本土化創(chuàng)作理論空白,借此機(jī)會呼吁更多的手風(fēng)琴專業(yè)人士、業(yè)內(nèi)學(xué)者、專家關(guān)注并加入到云南手風(fēng)琴音樂本土化創(chuàng)作中,使云南手風(fēng)琴音樂本土化創(chuàng)作的隊伍擴(kuò)大。
【關(guān)鍵詞】：手風(fēng)琴 云南民族音樂 巴揚(yáng)
【學(xué)位授予單位】：云南藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J624.3
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• ABSTRACT4-6
• 導(dǎo)論6-7
• 第一章 云南手風(fēng)琴發(fā)展及創(chuàng)作歷程7-9
• 第一節(jié) 云南手風(fēng)琴發(fā)展歷程7
• 第二節(jié) 云南手風(fēng)琴音樂創(chuàng)作歷程7-9
• 一、初期創(chuàng)作階段7-8
• 二、音樂原創(chuàng)觀念的形成8
• 三、新作品創(chuàng)作階段8-9
• 第二章 云南本土原創(chuàng)手風(fēng)琴作品《組曲-山歌、夜曲、節(jié)日》9-19
• 第一節(jié) 《組曲——山歌、夜曲、節(jié)日》作品分析9-16
• 一、對云南民族音樂素材的選擇9-12
• 二、曲式分析12-14
• 三、手法及表現(xiàn)14-16
• 第二節(jié) 演奏技法分析16-19
• 一、《組曲——山歌》中的演奏技法分析17
• 二、《組曲——夜曲》中的演奏技法分析17
• 三、《組曲——節(jié)日》中的演奏技法分析17-19
• 第三章 云南本土原創(chuàng)手風(fēng)琴作品《小河淌水—主題隨想》19-29
• 第一節(jié)《小河淌水——主題隨想》作品分析19-24
• 一、對云南民族音樂素材的選擇19-20
• 二、曲式分析20-21
• 三、手法及表現(xiàn)21-24
• 第二節(jié) 演奏技法分析24-29
• 結(jié)論29-30
• 參考文獻(xiàn)30-31
• 致謝31

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

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  本文關(guān)鍵詞：云南手風(fēng)琴音樂民族化創(chuàng)作發(fā)展及作品研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：296312