看待中國(guó)民族聲樂(lè)中低聲部發(fā)展不充分的問(wèn)題時(shí),我們不能僅僅從表象上拿西方聲樂(lè)高、中、低三個(gè)聲部的發(fā)展較為全面的現(xiàn)象來(lái)簡(jiǎn)單比附我國(guó)民族聲樂(lè),認(rèn)為這是我們民族聲樂(lè)的先天不足,而是應(yīng)該把我國(guó)民族聲樂(lè)的特征放到中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的背景上,來(lái)看這種現(xiàn)象形成的根源及其合理性。筆者認(rèn)為,所有人類(lèi)社會(huì)中的演唱方法都是在一定文化中形成,為特定文化中的審美意識(shí)服務(wù)的,我國(guó)民族聲樂(lè)的中低聲部未能得到充分發(fā)展的現(xiàn)象是有一定文化成因的,在我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)審美意識(shí)方面,個(gè)性化的音色審美和線(xiàn)性肢體思維是我國(guó)中低聲部發(fā)展不充分的重要成因,另外我國(guó)語(yǔ)言特征也是不可忽視的文化因素。 

【文章來(lái)源】：南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂(lè)與表演). 2020,(01)CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：3 頁(yè)

【文章目錄】：
一、受中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)審美意識(shí)的影響
    （一）個(gè)性化音色審美
    （二）線(xiàn)性織體思維
二、受中國(guó)語(yǔ)言特征影響


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]淺析中低聲部在民族聲樂(lè)中的運(yùn)用——以男中音聲部演唱為例[J]. 馬千里.  北方音樂(lè). 2018(22)
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[3]中低聲部在民族聲樂(lè)中的定位與發(fā)展[J]. 馬子興.  樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)). 1998(03)



本文編號(hào)：2961317