音樂中的不可量化要素在陳曉勇獨特音樂語言風(fēng)格的形成中發(fā)揮了重要作用,如音樂中一些隱藏的、不體現(xiàn)在記譜中的音響空間結(jié)構(gòu)和音色變化等。這種關(guān)注聲音本質(zhì)屬性特征的"自然音響觀"極大程度上受到中國傳統(tǒng)音樂文化中諸如"韻""勢""留白"等美學(xué)觀念的影響,體現(xiàn)出對現(xiàn)代作曲技術(shù)本身的探索和創(chuàng)造。 

【文章來源】：音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報). 2020年02期 北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：13 頁

【部分圖文】：

《對·化》前三個“聲音事件”的聲音樣態(tài)分析圖

圖1《對·化》前三個“聲音事件”的聲音樣態(tài)分析圖以上分析可以看出，陳曉勇創(chuàng)作中常以聲音狀態(tài)的起落關(guān)系來代替?zhèn)鹘y(tǒng)調(diào)式音樂的主—屬呼應(yīng)關(guān)系，以此來作為音樂的結(jié)構(gòu)手法。這使其音樂音響中各要素間的交互影響更深、融合度更高，這既與中國傳統(tǒng)音樂中對氣韻完整性、連貫性的追求有關(guān)，又與20世紀以后西方所強調(diào)的音色—音響觀相符。如頻譜樂派作曲家繆哈伊（Tristan?Murail）就將類似的音響結(jié)構(gòu)稱為“和音—音色共同體”（harmony-timbre?continuum），并以此擺脫了“將和聲與音色區(qū)分對待的僵化分類方式”。他對頻譜音樂的解讀也許可以幫助我們更深刻地理解現(xiàn)代音樂中的音色音響�！爱�(dāng)通過緩慢改變音色成分將一種聲音無法察覺地轉(zhuǎn)換為另一種聲音時，音樂形式就變成了從一個頻譜到另一個頻譜的軌跡。”(10)這不單是一種音色觀，更是一種結(jié)構(gòu)觀，即前文所說的“循環(huán)再生（recurrence）”，而不單是傳統(tǒng)的“展開（development）”。

“莫比烏斯環(huán)”（M?bius?Strip）是19世紀的德國數(shù)學(xué)家莫比烏斯和李斯丁的重要發(fā)現(xiàn)，是指將一個紙帶旋轉(zhuǎn)半圈后再將兩端粘合得到的“雙側(cè)曲面”結(jié)構(gòu)（如圖3）。這種圖形空間作為一種定向的、連續(xù)性、可循環(huán)拓撲關(guān)系被頻繁應(yīng)用于現(xiàn)代音樂創(chuàng)作和分析理論中。整體來看，目前以莫比烏斯環(huán)衍生的音樂結(jié)構(gòu)關(guān)系主要集中于音高層面，大多是以對稱、鏡像式的對位關(guān)系呈現(xiàn)，如數(shù)學(xué)家約斯·萊（Jos?Leys）將巴赫的一段單聲部旋律分別由首、尾反向進行構(gòu)成二聲部蟹行對位卡農(nóng)；11音樂理論學(xué)家提莫茨克（Dmitri?Tymoczko）在其著作《幾何和聲學(xué)》中將十二平均律排列為首尾相接的可循環(huán)音集矩陣并以此作為其觀察音高運動軌跡或形態(tài)的理論基礎(chǔ)等。12總的來說，音高范疇內(nèi)所關(guān)注的主要是莫比烏斯環(huán)幾何屬性中的平面向量（即運動的方向性），而本文研究將更關(guān)注其空間向量（即二維線條所營造的多維空間感）。前文所述，陳曉勇音樂中極具特色的“附著性”二度關(guān)系在延續(xù)時所產(chǎn)生的泛音列，因與核心音前后交錯出現(xiàn)而延展為一種音響空間（見圖4），進而由此延伸至音樂中各種對“莫比烏斯環(huán)”音響空間的擬態(tài)音型，旨在發(fā)掘陳曉勇音樂中一種在譜面上被隱藏，但在實際音響中卻存在的潛在音色價值。此類手法在鋼琴一類聲音自然延續(xù)過程較長的樂器上效果尤為明顯。例如，作品《日記V》的第一首“流轉(zhuǎn)中的色彩”（Farben in Bewegung），由兩架鋼琴演奏，其中一架正常調(diào)律，而另一架按高音調(diào)律，二者共同構(gòu)成完整的微分音音階。圖5中可以看到，微分音聲部先行，常規(guī)調(diào)律的鋼琴聲部對其作上方音的延遲模仿，全曲制音器保持抬起從而最大程度上維系了音響中泛音音色的完整性。旋律的寫作手法使我們自然聯(lián)想到序列音樂，但此時音高集合關(guān)系卻不再是最重要的結(jié)構(gòu)手法，人們的聽覺感知不可避免地被交纏的各種延留泛音轉(zhuǎn)移到對音色的關(guān)注上。橫向聲部中的旋律感被幾近“復(fù)刻式”的節(jié)奏模式?jīng)_淡，而“容差”的音色渲染使整體音響的音質(zhì)變得更加淳厚且耐人尋味。

【參考文獻】：
期刊論文
[1]論鋼琴音響的細節(jié)力度形態(tài)——以勃拉姆斯Op.5與Op.117為例[J]. 周雪豐.  中國音樂學(xué). 2007(04)



本文編號：2946741