發(fā)布時(shí)間：2020-12-27 21:25

　　20世紀(jì)下半葉,隨著中國(guó)少數(shù)民族專業(yè)音樂創(chuàng)作的發(fā)展,新疆地區(qū)運(yùn)用維吾爾木卡姆音樂元素以及多聲因素創(chuàng)作的各類體裁的新作品越來(lái)越受到廣泛關(guān)注。維吾爾木卡姆經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的歷史過(guò)程,逐漸形成了豐富的多聲形態(tài)。當(dāng)代作曲家們?cè)诤吐曔\(yùn)用上結(jié)合木卡姆多聲因素的同時(shí),不斷尋求相契合的多聲表達(dá)方式。在借鑒的同時(shí)不斷創(chuàng)新、發(fā)展,為維吾爾木卡姆理論研究提供了豐富的實(shí)踐參考。當(dāng)代音樂作品作為維吾爾音樂文化的一部分,在繼承傳統(tǒng)的同時(shí),從新的創(chuàng)作角度來(lái)體現(xiàn)本民族特色,使維吾爾木卡姆音樂煥發(fā)出新的生命力。本課題以維吾爾木卡姆素材的音樂作品《刀郎人的舞會(huì)》、《木卡姆主題序曲》為切入點(diǎn),從多聲角度對(duì)如何從作曲技術(shù)上解決將維吾爾木卡姆音樂元素與西方現(xiàn)代和聲技術(shù)相結(jié)合的問(wèn)題以及建立在木卡姆調(diào)式基礎(chǔ)上的和聲語(yǔ)匯所呈現(xiàn)出的民族特性和風(fēng)格進(jìn)行深入研究。本文共分三個(gè)章節(jié),第一章對(duì)本課題的選題緣由、研究目的,研究意義、研究現(xiàn)狀以及研究方法等內(nèi)容進(jìn)行論述;第二章是對(duì)維吾爾木卡姆的形成與發(fā)展、對(duì)維吾爾木卡姆的調(diào)式特征、《刀郎木卡姆》多聲形態(tài)的概述;第三章對(duì)兩部作品進(jìn)行具體分析,從中探尋、提煉具有維吾爾音樂特點(diǎn)的多聲音樂形態(tài)及和聲語(yǔ)匯及其運(yùn)用,... 

【文章來(lái)源】： 木合塔拜爾·阿不都卡地爾 中國(guó)音樂學(xué)院

【文章頁(yè)數(shù)】：99 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
第一章 引言
    一、研究緣由與意義
    二、本課題研究現(xiàn)狀
        （一）關(guān)于維吾爾木卡姆歷史來(lái)源的研究
        （二）關(guān)于維吾爾木卡姆音樂形態(tài)的研究
        （三）維吾爾木卡姆音樂元素創(chuàng)作的分析研究
    三、研究方法
        （一）研究構(gòu)想與思路、主要研究?jī)?nèi)容及解決的關(guān)鍵問(wèn)題
        （二）采取的研究方法、實(shí)施方案及可行性分析
第二章 維吾爾木卡姆概況
    一、維吾爾木卡姆的形成與發(fā)展
        （一）維吾爾木卡姆萌芽階段
        （二）維吾爾木卡姆雛形階段
        （三）維吾爾木卡姆形成階段
        （四）維吾爾《十二木卡姆》的規(guī)范階段
        （五）維吾爾木卡姆的拯救與發(fā)展
    二、維吾爾木卡姆的調(diào)式特征
        （一）維吾爾木卡姆調(diào)式的淵源
        （二）維吾爾木卡姆調(diào)式特征
    三、《刀郎木卡姆》的多聲形態(tài)
        （一）《刀郎木卡姆》調(diào)式特征
        （二）《刀郎木卡姆》多聲結(jié)構(gòu)形式
        （三）和音特點(diǎn)
    小結(jié)
第三章 維吾爾木卡姆多聲因素在當(dāng)代音樂創(chuàng)作中的運(yùn)用——以《刀郎人的舞會(huì)》《木卡姆主題序曲》為例
    一、邵光琛交響詩(shī)《刀郎人的舞會(huì)》
        （一）曲式分析
        （二）《刀郎木卡姆》元素的運(yùn)用
        （三）和聲分析
        （四）邵光琛“音群理論”及“和聲理論”
    二、努斯勒提·瓦吉丁管弦樂《木卡姆主題序曲》
        （一）曲式分析
        （二）維吾爾木卡姆元素的運(yùn)用
        （三）和聲分析
    小結(jié)
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]十二木卡姆的歷史與現(xiàn)狀(上)[J]. 迪力夏提·帕爾哈提.  新疆藝術(shù)(漢文). 2016(06)
[2]絲綢之路上的中外木卡姆研究(上)[J]. 周菁葆.  新疆藝術(shù)(漢文). 2016(02)
[3]維吾爾木卡姆音體系研究[J]. 周吉.  新疆藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào). 2006(02)
[4]旋法——關(guān)于漢族和維吾爾族民間旋律中的音組合結(jié)構(gòu)[J]. 邵光琛.  新疆藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào). 2006(02)
[5]刀郎木卡姆旋律形態(tài)研究[J]. 樊祖蔭.  音樂藝術(shù).上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2006(02)
[6]旋法——關(guān)于漢族和維吾爾族民間旋律中的音組合結(jié)構(gòu)[J]. 邵光琛.  新疆藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào). 2005(03)
[7]四、五度結(jié)構(gòu)與二度結(jié)構(gòu)的和聲方法——五聲性調(diào)式和聲研究之一[J]. 樊祖蔭.  黃鐘(中國(guó).武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2002(02)
[8]刀朗木卡姆多聲形態(tài)研究[J]. 樊祖蔭.  音樂研究. 2001(01)
[9]邵氏音群與邵氏和聲——憶邵光琛在中國(guó)音樂學(xué)院期間的學(xué)術(shù)活動(dòng)[J]. 李西安.  中國(guó)音樂. 2000(02)
[10]關(guān)于維吾爾木卡姆[J]. 賽福鼎·艾則孜.  音樂研究. 1992(03)

博士論文
[1]20世紀(jì)下半葉新疆地區(qū)的交響音樂創(chuàng)作[D]. 王寶龍.中央音樂學(xué)院 2011



本文編號(hào)：2942510