郭民,我國著名二胡演奏家,他演奏、創(chuàng)作、移植了大量具有濃郁河南風(fēng)格的二胡聲腔化作品,特別是他對(duì)于河南風(fēng)格曲調(diào)的聲腔化演奏有著自己獨(dú)特的演奏手法和聲腔韻味,拓寬了河南風(fēng)格二胡演奏藝術(shù)發(fā)展的新思路,并且這也是郭民從藝以來一直堅(jiān)持的藝術(shù)理念�！逗幽习鹱忧弧肥墙鼛啄旯褚浦矂�(chuàng)作和首演的一首二胡聲腔化作品,獲得了很大的社會(huì)影響和傳播。本文將以《河南梆子腔》為例,通過分析他的曲調(diào)、聲腔技法以及演奏處理并與原唱腔進(jìn)行對(duì)比分析,探析郭民“二胡演奏聲腔化”的風(fēng)格特點(diǎn)及藝術(shù)特征。 

【文章來源】：西安音樂學(xué)院陜西省

【文章頁數(shù)】：23 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
論文摘要
Abstract
引言
    一、研究動(dòng)機(jī)
    二、研究目的
第一章 郭民二胡演奏聲腔化
    第一節(jié) 二胡演奏聲腔化基本含義和內(nèi)容
    第二節(jié) 郭民二胡聲腔化形成的背景
第二章 豫劇《斗笠縣令》旋律及唱腔特點(diǎn)分析
    第一節(jié) 《林濤聲如嗚咽凄凄慘慘》旋律及唱腔特點(diǎn)分析
    第二節(jié) 《為鳳山把石階跪穿》旋律及唱腔特點(diǎn)分析
第三章 二胡曲《河南梆子腔》聲腔化演奏分析
    第一節(jié) 聲腔化演奏技法
        （一）左手技法
        （二）右手技法
    第二節(jié) 聲腔化演奏處理
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]豫劇《曹公外傳》唱腔音樂賞析[J]. 張秀全.  中國戲劇. 2010(08)
[2]論潤腔[J]. 董維松.  中國音樂. 2004(04)

碩士論文
[1]《蘭花花敘事曲》中氣息的運(yùn)用[D]. 何珊.哈爾濱師范大學(xué) 2019
[2]淺析二胡音樂創(chuàng)作與演奏的地域性特點(diǎn)[D]. 杜歡.西安音樂學(xué)院 2018
[3]二胡與樂隊(duì)《蘇北隨想曲》以及聲腔化演奏分析[D]. 陳森.南京師范大學(xué) 2018
[4]以《寶玉哭靈》和《夢(mèng)斷紅樓》為例淺析閔惠芬“二胡演奏聲腔化”藝術(shù)[D]. 龔楠.上海音樂學(xué)院 2017
[5]閔惠芬二胡演奏聲腔化分析[D]. 竇仕彬.天津音樂學(xué)院 2016
[6]閔惠芬演奏的二胡曲《寶玉哭靈》、《昭君出塞》聲腔化技法表現(xiàn)分析[D]. 李燕.武漢音樂學(xué)院 2009



本文編號(hào)：2932569