鋼琴獨奏《中國之夢》是中國當代著名作曲家、鋼琴家張朝的作品。張朝先生的創(chuàng)作有著非常濃厚的自然“烙印”和民族“基因”,這首作品中吸納了編鐘、古琴、編磬等中國民族樂器的聲音,由鋼琴進行模仿,將單一主題旋律貫穿在六個標題樂段:懷古、頌古、追求、災(zāi)難、復(fù)興、憧憬之中,將中國傳統(tǒng)音樂的元素賦予當代鋼琴音樂的創(chuàng)作中,豐富了中國鋼琴音樂語匯,為中國鋼琴音樂增添了民族色彩。作品中的主題旋律出自古琴曲《普庵咒》,本文通過對主題發(fā)展變化,以及作曲家鋼琴音樂創(chuàng)作特點方面,對鋼琴曲《中國之夢》進行音樂分析,目的是為了更加準確理解作品的內(nèi)容,對演奏研究方面提供一定的幫助。 

【文章來源】：武漢音樂學(xué)院湖北省

【文章頁數(shù)】：64 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
第一章 張朝鋼琴音樂的創(chuàng)作
    第一節(jié) 張朝及其鋼琴音樂
        一、鋼琴作品分類
        二、鋼琴音樂風(fēng)格
    第二節(jié) 《中國之夢》的創(chuàng)作概述
        一、創(chuàng)作來源
        二、創(chuàng)作手法上的中國元素
第二章 《中國之夢》音樂分析
    第一節(jié) 主要音樂特征
        一、結(jié)構(gòu)特征
        二、主題原型及發(fā)展
        三、調(diào)性特征
        四、色彩性和聲及全音階
    第二節(jié) 中國音樂元素的體現(xiàn)
        一、“編鐘”和弦
        二、古琴模仿
        三、彈撥樂器和鐘磬
        四、樂隊化的音響
    第三節(jié) 鋼琴音樂語言其他特征
        一、柱式和弦
        二、三連音
        三、多聲部旋律
第三章 演奏分析
    第一節(jié) 整體風(fēng)格的把握
        一、段落情緒的把控
        二、速度的把握
    第二節(jié) 器樂聲音的模仿
        一、編鐘和聲
        二、古琴
    第三節(jié) 重、難點處理
        一、呈示部主題刻畫
        二、展開部的節(jié)奏與轉(zhuǎn)調(diào)處理
        三、其它技巧性音型處理
結(jié)論
參考文獻


【參考文獻】：
期刊論文
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[2]古琴音樂鋼琴改編曲教學(xué)重點分析[J]. 于珊珊.  戲劇之家. 2019(08)
[3]中國傳統(tǒng)音樂分析(古琴篇)[J]. 趙冬梅.  中國音樂. 2018(05)
[4]鋼琴的“東方魂”——當代作曲家張朝訪談記[J]. 張凱.  鋼琴藝術(shù). 2018(06)
[5]“熔古鑄今、中西合璧”——張朝《中國之夢》和聲研究[J]. 張宏偉.  鋼琴藝術(shù). 2016(02)
[6]張朝 音樂拯救了我[J]. 李紅敏.  音樂時空. 2015(08)
[7]唐代大曲曲名考[J]. 王安潮.  浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報. 2010(01)
[8]唐大曲音樂結(jié)構(gòu)分析[J]. 王安潮.  交響-西安音樂學(xué)院學(xué)報. 2009(04)
[9]唐大曲結(jié)構(gòu)的美學(xué)特征[J]. 張紅梅.  齊魯藝苑. 1995(04)
[10]唐大曲曲式結(jié)構(gòu)[J]. 葉棟.  中國音樂學(xué). 1989(03)

碩士論文
[1]張朝鋼琴曲《中國之夢》音樂研究[D]. 喬小桐.內(nèi)蒙古師范大學(xué) 2019
[2]探古問今，尋夢之旅[D]. 林韻.西安音樂學(xué)院 2019
[3]中國傳統(tǒng)藝術(shù)精神之“道”的領(lǐng)悟、體驗與實現(xiàn)[D]. 周晨.福建師范大學(xué) 2014
[4]兩個《普庵咒》經(jīng)典傳譜演奏比較分析[D]. 柴瑞.南京藝術(shù)學(xué)院 2014



本文編號：2928746