發(fā)布時(shí)間：2020-12-19 19:55

　　埃羅·塔拉斯蒂的音樂(lè)符號(hào)學(xué)理論繼承并深化了索緒爾、格雷馬斯等理論家的符號(hào)學(xué)思想,在音樂(lè)符號(hào)美學(xué)研究中,樹(shù)立了音樂(lè)研究的時(shí)間性、空間性、行動(dòng)者等核心理論概念與范疇,充分運(yùn)用"音樂(lè)—模態(tài)"符號(hào)美學(xué)理論把握方式,深入探究音樂(lè)符號(hào)敘事與音樂(lè)真實(shí)性等問(wèn)題,充分展現(xiàn)了當(dāng)代西方"音樂(lè)—模態(tài)"符號(hào)美學(xué)理論范式的作用及其理論啟發(fā),對(duì)音樂(lè)美學(xué)研究有積極的參考價(jià)值。塔拉斯蒂的"音樂(lè)—模態(tài)"符號(hào)美學(xué)理論范式思想重視音樂(lè)符號(hào)研究的審美實(shí)踐品格,"音樂(lè)—模態(tài)"的符號(hào)學(xué)研究與音樂(lè)文本媒介分析交融并舉,美學(xué)理論與音樂(lè)批評(píng)實(shí)證研究緊密結(jié)合,極大提升了當(dāng)代西方音樂(lè)美學(xué)理論的方法論價(jià)值,開(kāi)拓了音樂(lè)美學(xué)理論研究新視野。 

【文章來(lái)源】：藝術(shù)評(píng)論. 2020年11期 CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：11 頁(yè)

【文章目錄】：
一、“音樂(lè)—模態(tài)”與符號(hào):“音樂(lè)—模態(tài)”符號(hào)美學(xué)的理論淵源
二、形式的分析路徑與塔拉斯蒂“音樂(lè)—模態(tài)”符號(hào)美學(xué)理論范式的特征
三、音樂(lè)符號(hào)學(xué)的本體研究:塔拉斯蒂“音樂(lè)—模態(tài)”符號(hào)美學(xué)的理論意義



本文編號(hào)：2926482