《紅軍哥哥回來了》是由我國板胡演奏家、作曲家張長城和原野先生于1959年初合作創(chuàng)作的,具有鮮明秦地藝術(shù)風(fēng)格特點的二胡作品。樂曲以陜西民族民間音樂為創(chuàng)作素材,將秦腔、碗碗腔、陜北秧歌等音樂元素有機(jī)融合,生動地描繪了陜北老百姓歡迎紅軍部隊凱旋歸來的歡樂場面,又猶如娓娓道來的抒情長詩,傾訴了守候在家鄉(xiāng)的妹妹和當(dāng)紅軍的哥哥相親相依的深厚感情。“美”是人類對音樂深層次的精神渴求。筆者通過學(xué)習(xí)和演奏這首作品,積累了一定的實踐經(jīng)驗,也有了一些感想。據(jù)此,本文以音樂審美的角度,對《紅軍哥哥回來了》中音樂審美特征的構(gòu)成和表現(xiàn),進(jìn)行初步的研究和分析,旨在說明：二胡曲《紅軍哥哥回來了》是建國初期民族音樂創(chuàng)作中兼具鮮明地方風(fēng)格和創(chuàng)新演奏技法的優(yōu)秀作品,曲中飽含了陜西戲曲的音調(diào)特征,陜北民間音樂的旋律特點,陜北地緣政治特征,以及具有抒情敘事性的人物情感特征等審美因素。樂曲以歡暢大氣的旋律性格,細(xì)膩真摯的情感表達(dá),以及濃郁的陜西民族民間音樂的音調(diào)特點,構(gòu)成其獨特的個性色彩�！都t軍哥哥回來了》為推動陜西二胡藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響,也成為二胡樂壇上久演不衰的經(jīng)典曲目,深受廣大群眾的喜愛。本文分為四個部分。第一部分,主要闡明本論文的研究目的和意義；第二部分,通過《紅軍哥哥回來了》的創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)、作品內(nèi)容、地域風(fēng)格等審美因素的分析,闡述作品審美特征的構(gòu)成；第三部分,重點突出作品的審美特征是如何在二胡的演奏技法中表現(xiàn)的；第四部分,結(jié)語�？偨Y(jié)出《紅軍哥哥回來了》自誕生五十余年來所具有的恒久的藝術(shù)魅力給當(dāng)代文藝工作者的啟示。
【學(xué)位單位】：陜西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2016
【中圖分類】：J632.21
【文章目錄】：
摘要
Abstract
第1章 緒論
    1.1 研究理由及意義
        1.1.1 研究理由
        1.1.2 研究意義
    1.2 研究現(xiàn)狀
    1.3 研究方法
    1.4 研究內(nèi)容和創(chuàng)新點
        1.4.1 研究內(nèi)容
        1.4.2 研究的創(chuàng)新點
第2章 《紅軍哥哥回來了》中音樂審美特征的構(gòu)成
    2.1 《紅軍哥哥回來了》的創(chuàng)作背景
    2.2 《紅軍哥哥回來了》的曲式結(jié)構(gòu)和作品內(nèi)容
    2.3 《紅軍哥哥回來了》中的地域性審美特征
        2.3.1 陜西音樂的色彩音在《紅軍哥哥回來了》中的運用
        2.3.2 《紅軍哥哥回來了》對秦腔音樂的吸收和運用
        2.3.3 《紅軍哥哥回來了》對碗碗腔音樂的吸收和運用
        2.3.4 《紅軍哥哥回來了》中陜北秧歌音樂元素的融入
        2.3.5 《紅軍哥哥回來了》中的陜北說書音樂元素的融入
第3章 《紅軍哥哥回來了》中音樂審美特征的表現(xiàn)
    3.1 運弓
        3.1.1 連弓
        3.1.2 長、短弓的運用
        3.1.3 波弓
        3.1.4 雙弦奏法
    3.2 摟弦
        3.2.1 四度摟弦
        3.2.2 三度摟弦
    3.3 同音異指
        3.3.1 一指的同音異指
        3.3.2 三指的同音異指
    3.4 滑音
        3.4.1 大滑音
        3.4.2 回滑音
    3.5 彈、撥弦
        3.5.1 拇指撥弦
        3.5.2 彈弦
        3.5.3 彈撥雙弦
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝
攻讀碩士學(xué)位期間科研成果

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本文編號：2892607