在近現(xiàn)代中國音樂發(fā)展史上,江文也是一位在中國鋼琴藝術(shù)史上作出杰出貢獻(xiàn)的作曲家。尤其是在20世紀(jì)30-50年代,創(chuàng)作了大量的鋼琴作品,為我國鋼琴藝術(shù)事業(yè)留下了珍貴的遺產(chǎn)。2016年,中央音樂學(xué)院出版社出版了巨著《江文也全集》。全集中不僅收錄了江文也創(chuàng)作的幾乎所有鋼琴作品,作為極具史料價(jià)值的出版物,也為學(xué)者們提供了深入研究的最大可能性。江文也的一生中創(chuàng)作了鋼琴曲共約20部,創(chuàng)作時(shí)期從1934年至1953年,歷時(shí)共19年,其中1934-1937年間的作品為其旅日時(shí)期所作。本文主要對(duì)其在旅日時(shí)期創(chuàng)作的鋼琴作品做音樂研究。研究按內(nèi)容分為四個(gè)層次:一、利用“音樂分析法”原理,對(duì)旅日時(shí)期的部分鋼琴作品進(jìn)行創(chuàng)作技法研究。分析音樂構(gòu)成的要素(包括曲式、調(diào)性、和聲,旋律、節(jié)奏、織體)與音響結(jié)構(gòu)(音域、音量、音群、音勢(shì)、音色、音感)的表現(xiàn)特征。分析音樂語言(時(shí)代語法、個(gè)人語法)的表現(xiàn)特征;二、對(duì)江文也各個(gè)時(shí)期所處的社會(huì)環(huán)境和所經(jīng)受的生活經(jīng)歷,包括作曲家的作曲學(xué)習(xí)經(jīng)歷等等,尤其對(duì)作品創(chuàng)作的時(shí)代與社會(huì)背景做分析研究。目的在于總結(jié)江文也個(gè)人的創(chuàng)作風(fēng)格特性;三、在分析創(chuàng)作技法的基礎(chǔ)上,對(duì)作品的演奏層面(速度、力度、觸鍵、演奏技術(shù)、踏板)進(jìn)行解釋與分析;四、對(duì)江文也及其創(chuàng)作理念與音樂思想為后人產(chǎn)生的影響做論述,并對(duì)其在我國音樂史中的地位與貢獻(xiàn)做總結(jié)。在研究的具體操作過程中,本文將以以下幾個(gè)步驟完成撰寫。第一步:首先對(duì)樂譜、音像材料與原始資料等文獻(xiàn)進(jìn)行全面整理與歸納;第二步:通過對(duì)樂譜和已錄制的音像制品的解讀,結(jié)合演奏實(shí)踐,對(duì)江文也旅日時(shí)期的鋼琴作品進(jìn)行創(chuàng)作技法研究;第三步:對(duì)國內(nèi)外相關(guān)研究領(lǐng)域內(nèi)的重要學(xué)者與作曲家親屬進(jìn)行深入訪談,收集一手資料,并對(duì)初步形成的觀點(diǎn)進(jìn)行驗(yàn)證與思辨;第四步:確立并以理論驗(yàn)證以下幾個(gè)方面的假設(shè)理論:1.“音響思維”是江文也鋼琴作品創(chuàng)作的主要思維模式,音響思維包括色彩性和弦的建構(gòu)、復(fù)合性調(diào)式的多層音色的建構(gòu);2.節(jié)奏的建構(gòu)是江文也早期作品創(chuàng)作中的核心因素;3.創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)折主要體現(xiàn)在調(diào)性的布局上,民族文化精神的刻意追求是中后期江文也鋼琴作品創(chuàng)作的主要特征;第五步:通過音樂分析法、詮釋法,用文字描述的方式對(duì)已有的假設(shè)理論進(jìn)行論證。通過歸納法,將江文也及其創(chuàng)作對(duì)后人的影響做總結(jié),對(duì)其歷史地位進(jìn)行定位。
【學(xué)位單位】：東北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J624.1;K263
【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
    第一節(jié) 研究問題與研究意義
        一、研究問題
        二、研究意義
    第二節(jié) 研究文獻(xiàn)述評(píng)
        一、總體研究概況
            （一）國內(nèi)研究文獻(xiàn)述評(píng)
            （二）國外研究文獻(xiàn)述評(píng)
        二、具體分類研究文獻(xiàn)述評(píng)
            （一）江文也作曲技法相關(guān)研究述評(píng)
            （二）江文也創(chuàng)作風(fēng)格相關(guān)文獻(xiàn)述評(píng)
            （三）江文也創(chuàng)作中民族主義風(fēng)格相關(guān)研究文獻(xiàn)
    第三節(jié) 相關(guān)概念與論域的界定
        一、相關(guān)概念
            （一）“音樂分析”的概念
            （二）“演奏詮釋”的概念
            （三）“音樂風(fēng)格”的概念
        二、論域的界定
    第四節(jié) 研究方法
第一章 江文也鋼琴音樂的創(chuàng)作特征
    第一節(jié) 作曲家江文也及其鋼琴音樂創(chuàng)作
        一、生平
        二、江文也的鋼琴音樂創(chuàng)作
            （一）鋼琴音樂創(chuàng)作概況
            （二）鋼琴音樂創(chuàng)作心理
            （三）創(chuàng)作理念與音樂思想
        三、鋼琴作品的創(chuàng)作背景
    第二節(jié) 江文也鋼琴音樂創(chuàng)作技法特征
        一、題材與標(biāo)題的表現(xiàn)特征
            （一）題材的表現(xiàn)特征
            （二）標(biāo)題的表現(xiàn)特征
        二、“技術(shù)語言”的表現(xiàn)特征
            （一）音樂構(gòu)成要素表現(xiàn)特征
            （二）音響結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)特性
        三、“音樂語言”的表現(xiàn)特征
            （一）“時(shí)代的”語法特征
            （二）“個(gè)人的”語法特征
    第三節(jié) 江文也鋼琴音樂創(chuàng)作風(fēng)格特性
        一、江文也鋼琴作品創(chuàng)作風(fēng)格概述
        二、作曲早期的鋼琴作品的創(chuàng)作風(fēng)格
        三、風(fēng)格轉(zhuǎn)折期的鋼琴作品創(chuàng)作風(fēng)格
第二章 鋼琴作品個(gè)案分析
    第一節(jié) 現(xiàn)代音響與作曲技法
        一、《臺(tái)灣舞曲》的解析及其節(jié)奏對(duì)位織體
        二、《小素描》的解析及其和聲與調(diào)性特征
        三、《五首素描》的解析及其原創(chuàng)旋律發(fā)展手法
            （一）《山田中的獨(dú)腳稻草人》
            （二）《屋后的田野》
            （三）《營火之舞》
            （四）《在小巷》
            （五）《滿帆》
    第二節(jié) 傳統(tǒng)音響與民族音樂風(fēng)格
        一、《五月組曲》解析及其音樂民族風(fēng)格
        二、《斷章小品》解析及其民族音樂風(fēng)格
第三章 江文也鋼琴作品的演奏
    第一節(jié) 《臺(tái)灣舞曲》的演奏
    第二節(jié) 《小素描》的演奏
    第三節(jié) 《五首素描》的演奏
        一、《五首素描》之第一首《山田中的獨(dú)腳稻草人》
        二、《五首素描》之第二首《屋后的田野》
        三、《五首素描》之第三首《營火之舞》
        四、《五首素描》之第四首《在小巷》
        五、《五首素描》之第五首《滿帆》
    第四節(jié) 《五月組曲》的演奏
    第五節(jié) 《斷章小品》的演奏
第四章 對(duì)江文也評(píng)價(jià)之我見
    第一節(jié) 江文也對(duì)我國鋼琴音樂創(chuàng)作事業(yè)的影響
    第二節(jié) 江文也在我國音樂史上的歷史地位和貢獻(xiàn)
結(jié)論
    第一節(jié) 江文也鋼琴音樂創(chuàng)作技法相關(guān)回答
    第二節(jié) 江文也的鋼琴音樂創(chuàng)作風(fēng)格相關(guān)回答
    第三節(jié) 江文也鋼琴作品的演奏相關(guān)問題的回答
    第四節(jié) 對(duì)江文也的創(chuàng)作與鋼琴作品的評(píng)價(jià)相關(guān)回答
    第五節(jié) 關(guān)于本論文的創(chuàng)新之處與尚待解決的問題
參考文獻(xiàn)
附錄
后記
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本文編號(hào)：2880150