路德維希·凡·貝多芬是德國著名的作曲家、鋼琴家,被稱為“樂圣”,他創(chuàng)作的《三十二首鋼琴奏鳴曲》廣為流傳,幾乎成為每位鋼琴演奏者都要演奏的曲目。其中貝多芬《D大調(diào)第十五鋼琴奏鳴曲》是經(jīng)久不衰的曲目之一。本文分為三個部分進行闡述。第一部分為緒論,是從研究目的、具體研究流程和文獻綜述出發(fā)。第二部分為正文,正文又分為三章進行論述,第一章以論述課題的創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)及相關(guān)背景知識為主。第二章通過欣賞學(xué)習(xí)不同大師的演奏版本,從中找到他們之間音樂處理的差異性以及各自演奏的優(yōu)勢,從中獲得的啟發(fā)。第三章是從筆者個人實際演奏角度出發(fā),通過對速度、多聲部的不同層次、力度、踏板、抒情性的呈現(xiàn)等各音樂要素的分析來進行描述。第三部分為通過研究此課題獲得的結(jié)論。期望通過對本作品的深入分析,對這首抒情同時又不失波瀾壯闊的樂曲具有更加深刻的理解和見解。
【學(xué)位單位】：河北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J624.1
【部分圖文】：

圖 1.2-1 第一樂章曲式結(jié)構(gòu)圖相比于溫柔明朗的第一樂章，“行板”的第二樂章帶有小調(diào)音樂獨特的美，把對大自然的熱愛之情娓娓道來。這個樂章是帶有尾聲的復(fù)三部曲式（圖 1.2-2 第二樂章曲式結(jié)構(gòu)圖），首部為再現(xiàn)單三，左手十六分音符的跳音與右手旋律的配合，訴說著人們心中洋溢的幸福；中部柱式和弦跳音、與三連音跳音的出現(xiàn)，使音樂充滿靈性。再現(xiàn)部右手三十二分音符的跑動，與左手似連非連的十六分音符伴奏，與中部形成一張一弛的變化。尾聲按照材料的不同分為兩部分，第一部分采用首部的材料，第二部分采用中部的材料，將音樂素材完美的結(jié)合。

圖 1.2-1 第一樂章曲式結(jié)構(gòu)圖相比于溫柔明朗的第一樂章，“行板”的第二樂章帶有小調(diào)音樂獨特的美，把對大自然的熱愛之情娓娓道來。這個樂章是帶有尾聲的復(fù)三部曲式（圖 1.2-2 第二樂章曲式結(jié)構(gòu)圖），首部為再現(xiàn)單三，左手十六分音符的跳音與右手旋律的配合，訴說著人們心中洋溢的幸福；中部柱式和弦跳音、與三連音跳音的出現(xiàn)，使音樂充滿靈性。再現(xiàn)部右手三十二分音符的跑動，與左手似連非連的十六分音符伴奏，與中部形成一張一弛的變化。尾聲按照材料的不同分為兩部分，第一部分采用首部的材料，第二部分采用中部的材料，將音樂素材完美的結(jié)合。

圖 1.2-3 第三樂章曲式結(jié)構(gòu)圖第四樂章有較為龐大的結(jié)構(gòu)，為帶有尾聲的回旋奏鳴曲式（圖 1.2-4 第四樂章曲式結(jié)構(gòu)圖）。八六拍的節(jié)奏使整個樂章具有舞曲般的靈動與韻律。呈示部為 1-67 小節(jié)，中間插部為 68-113 小節(jié)，再現(xiàn)部為 114-168 小節(jié)，整首作品發(fā)揮鋼琴音色的多變性，具有豐富的音樂織體與節(jié)奏型，在尾聲部分速度突然加快，在激烈輝煌急板的速度中結(jié)束，使樂曲具有一氣呵成的磅礴氣勢。
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