本文關(guān)鍵詞：二胡左手演奏技法的實(shí)踐研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：二胡左手演奏技法,是演奏中最為基本且又復(fù)雜的問題。面對復(fù)雜的問題,若不加以研究和分析,會(huì)直接影響整個(gè)學(xué)習(xí)進(jìn)程和演奏質(zhì)量。從生理角度講,反復(fù)的練習(xí)是形成和鞏固條件反射的過程,若不能及時(shí)發(fā)現(xiàn)問題,對錯(cuò)誤的演奏技法形成習(xí)慣性的條件反射,將造成不堪設(shè)想的后果。本文以《二胡左手演奏技法的實(shí)踐研究》為課題,對二胡左手演奏方法、技巧運(yùn)用進(jìn)行較為系統(tǒng)的概論。期望能夠通過本文的分析,提高對二胡左手演奏技法的重視程度,意識到正確方法的關(guān)鍵性、規(guī)范演奏動(dòng)作的重要性,以及風(fēng)格性技巧掌握的必然性。尋求科學(xué)有效的訓(xùn)練方式,為二胡演奏及教學(xué)從理論到實(shí)踐上提供依據(jù)。由于目前有關(guān)二胡演奏藝術(shù)的理論研究,尤其是針對左手演奏技法從理論到實(shí)踐運(yùn)用角度進(jìn)行分析的文章為數(shù)不多。理論方面,本文借鑒人體解剖學(xué)、運(yùn)動(dòng)生理學(xué)等相關(guān)知識和方法,對常見錯(cuò)誤或具有典型性的問題加以歸納,并提出了切實(shí)可行的改正方法。從實(shí)踐角度著眼,不僅提供最為科學(xué)有效的訓(xùn)練方法,并且指出訓(xùn)練合理性的原因,培養(yǎng)發(fā)現(xiàn)問題并推理思考的能力。本文將以左手演奏技法為主,試圖通過理論與實(shí)踐、演奏與教學(xué)等多視角對二胡左手演奏技法進(jìn)行探索性研究。主要研究內(nèi)容概括如下:第一章,從理論層面確定本文研究路線,包括對研究意義、研究內(nèi)容、研究方法等進(jìn)行概括性的述論。第二章,通過左手技法的理論界定及其發(fā)展路徑進(jìn)行分析和闡述。第三章,從基本理論與教學(xué)實(shí)踐的角度分析基本技法和常用技法的形成與應(yīng)用,包括基本演奏動(dòng)作,按弦、揉弦、換把、滑音、顫音等。第四章,以極具代表性的風(fēng)格性二胡曲為例,分析同一演奏技法在不同藝術(shù)風(fēng)格樂曲中的具體運(yùn)用,對左手演奏技法的藝術(shù)性和風(fēng)格性做較為全面的詮釋。
【關(guān)鍵詞】：二胡 技法 風(fēng)格
【學(xué)位授予單位】：沈陽師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J632.21
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• Abstract5-8
• 第一章：引言8-10
• 一、課題研究意義8
• 二、主要研究內(nèi)容8-9
• 三、國內(nèi)研究現(xiàn)狀9
• 四、主要研究方法9-10
• （一）文獻(xiàn)法9
• （二）實(shí)踐法9
• （三）比較法9-10
• 第二章：左手技法的衍變10-14
• 一、左手技法的界定10
• 二、左手技法的發(fā)展10-14
• （一）按弦方法的發(fā)展10-11
• 1. 民間按弦方法10-11
• 2. 規(guī)范按弦方法11
• （二）把位概念的發(fā)展11-14
• 1. 周少梅——“三把頭胡琴”11-12
• 2. 劉天華——“傳統(tǒng)把位”12
• 3. 華彥鈞——“定把滑音”12-13
• 4. 現(xiàn)代——“新把位”13-14
• 第三章：左手技法的技術(shù)性14-26
• 一、左手的基本技法14-19
• （一）左手手指的按弦動(dòng)作14-16
• 1. 按弦動(dòng)作的前提14-15
• 2. 按弦動(dòng)作的抬按關(guān)系15-16
• 3. 拇指對其它按弦手指的影響16
• （二）左手按弦指距與音準(zhǔn)16-17
• 1. 音準(zhǔn)的重要性16-17
• 2. 按弦指距與音準(zhǔn)的關(guān)系17
• （三）左手按弦指法與保留指17-19
• 1. 左手按弦指法的劃分17-18
• 2. 保留指的運(yùn)用優(yōu)勢18-19
• 二、左手的常用技法19-26
• （一）揉弦19-20
• 1. 揉弦技法與應(yīng)用19-20
• 2. 揉弦的幅度與速度的關(guān)系20
• （二）顫音20-22
• 1. 顫音技法與應(yīng)用21
• 2. 長、短顫音的區(qū)分與應(yīng)用21-22
• （三）換把22-23
• 1. 換把技法中手指與手腕、手臂的關(guān)系22
• 2. 上、下行換把的關(guān)系22-23
• （四）滑音23-24
• 1. 滑音技法與種類劃分23-24
• 2. 滑音與換把的區(qū)別24
• （五）泛音24-26
• 1. 泛音的產(chǎn)生與應(yīng)用25-26
• 第四章：左手演奏技法的風(fēng)格性和藝術(shù)性26-33
• 一、風(fēng)格性揉弦26-28
• （一）東北風(fēng)格揉弦的形成與特點(diǎn)26-27
• （二）河南風(fēng)格揉弦的形成與特點(diǎn)27-28
• （三）江南風(fēng)格揉弦的形成與特點(diǎn)28
• 二、風(fēng)格性滑音28-31
• （一）陜西風(fēng)格滑音的形成與特點(diǎn)28-30
• （二）江南風(fēng)格滑音的形成與特點(diǎn)30-31
• 三、風(fēng)格性顫音31
• （一）蒙古風(fēng)格顫音的形成與特點(diǎn)31
• 四、藝術(shù)性換把31-33
• （一）技術(shù)性換把與表現(xiàn)性換把的區(qū)分與運(yùn)用31-32
• （二）同指換把與異指換把的藝術(shù)性32-33
• 結(jié)語33-34
• 參考文獻(xiàn)34-36
• 個(gè)人簡歷36-37
• 致謝37

【相似文獻(xiàn)】

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