【摘要】：明代是中國古典文學(xué)藝術(shù)集大成的時(shí)代,古琴藝術(shù)在明代走向了高潮。明代也是琴歌最繁榮的時(shí)代,明代琴歌產(chǎn)量最大,相關(guān)文獻(xiàn)最多,在琴歌藝術(shù)理論方面形成了不同的理論流派。這些理論在古琴研究、琴歌研究以及審美研究等諸多領(lǐng)域,都存在一定的研究?jī)r(jià)值。當(dāng)前關(guān)于琴歌的研究更多地集中于音樂藝術(shù)研究方面,在審美思想和藝術(shù)理論方面的研究仍存在一定空間。關(guān)于明代琴樂審美理論,存在這樣一個(gè)現(xiàn)象:明代琴壇對(duì)于琴樂藝術(shù)是否應(yīng)該有文,即琴歌是否應(yīng)該存在這個(gè)問題,存在著很明顯的分歧。尚文派主張“對(duì)正音文”,認(rèn)為每首琴曲都應(yīng)配有歌詞演唱;去文派則主張“去文以存勾踢”,認(rèn)為琴曲不應(yīng)有歌詞的存在。這個(gè)分歧引發(fā)的論爭(zhēng)幾乎跨過了整整一個(gè)明代,涉及到了一些歷時(shí)性和共時(shí)性的審美問題,所以本文選擇明代琴歌的審美論爭(zhēng)作為研究對(duì)象。明代琴歌審美論爭(zhēng)的核心是有無琴歌的理論分歧,其中涉及去文派和尚文派兩派的不同觀點(diǎn)。因此本文首先分析文獻(xiàn)記錄、梳理理論分歧的表現(xiàn),了解明代琴歌審美論爭(zhēng)的基本情況,然后對(duì)論爭(zhēng)的關(guān)鍵性問題進(jìn)行深入分析,找到論爭(zhēng)產(chǎn)生的原因,最終思考這場(chǎng)審美論爭(zhēng)的價(jià)值所在。緒論部分對(duì)本文的選題背景及意義進(jìn)行系統(tǒng)的介紹,同時(shí)通過對(duì)相關(guān)文獻(xiàn)的綜述總結(jié)了琴歌研究現(xiàn)狀,并提出本文的研究思路和創(chuàng)新點(diǎn)。正文第一章概述明代琴歌審美論爭(zhēng)的情況,從基本理論資料和歷史記錄的梳理和分析入手,了解明代琴歌審美論爭(zhēng)的基本情況,找出明代琴歌審美論爭(zhēng)的主要問題和論爭(zhēng)焦點(diǎn),以求得知明代琴歌審美論爭(zhēng)的一些關(guān)鍵問題,探尋明代琴歌審美論爭(zhēng)的本來面目。第二章研究明代琴歌審美論爭(zhēng)的內(nèi)在動(dòng)力。梳理琴歌典型的審美文化意義內(nèi)涵,在此基礎(chǔ)上研究琴歌的審美特征,比較琴歌與琴曲審美文化意義和審美特征的不同,最終找出兩者的審美差異。第三章研究明代琴歌審美論爭(zhēng)的時(shí)代因素。從明代文藝思潮下琴歌的新變和明代民間文藝?yán)顺敝械那俑柩潘讍栴}兩個(gè)方面,探究明代社會(huì)獨(dú)特的文化環(huán)境和文藝思潮對(duì)琴歌審美論爭(zhēng)的影響。第四章論述明代琴歌審美論爭(zhēng)的價(jià)值,聯(lián)系古琴審美理論的基本情況分析明代琴歌審美論爭(zhēng)的美學(xué)意義,并考察明代至今琴歌的發(fā)展情況,探究明代琴歌審美論爭(zhēng)的歷史影響,從而更深入地理解這場(chǎng)審美論爭(zhēng)的復(fù)雜意義。琴譜作為一種文獻(xiàn)資料,記錄著大量琴歌作品和琴歌審美理論,是今人發(fā)掘琴歌的一大保障。琴歌資料保存得相當(dāng)完好,因此在古琴逐漸復(fù)興的時(shí)代,琴歌仍存在著復(fù)興的希望與可能。在這里,本文希望能夠?qū)η俑柽@門古老的藝術(shù)的某一方面,做出微薄的貢獻(xiàn)。琴歌之復(fù),以俟君子。
【學(xué)位授予單位】：哈爾濱師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J632.31

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 韋曉遠(yuǎn);;當(dāng)代琴歌發(fā)展現(xiàn)狀及傳播對(duì)策分析[J];戲劇之家;2019年05期

2 王艷紅;;高中鑒賞教材之文人音樂課例實(shí)效性研究——《琴歌陽關(guān)唱離別》音樂課堂觀察分析[J];福建基礎(chǔ)教育研究;2017年05期

3 黃康;;蜀派古琴家俞伯蓀的琴歌藝術(shù)[J];藝術(shù)教育;2016年04期

4 張瑩;;琴歌[J];音樂創(chuàng)作;2016年05期

5 羅蘇理;;調(diào)古聲淡說琴歌[J];東方藝術(shù);2011年S1期

6 吳姝嵐;陳江鴻;;琴歌研究三十年(1980—2010)——改革開放傳統(tǒng)音樂理論專題研究述評(píng)之一[J];人民音樂;2011年11期

7 徐樺,趙毅;琴歌芻議[J];中國音樂;1999年03期

8 森川加代子;論漢代的琴歌[J];音樂藝術(shù).上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào);1995年01期

9 查阜西;琴歌的傳統(tǒng)和演唱[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào);1995年04期

10 許健;;弦歌與琴歌[J];音樂探索;1991年01期

相關(guān)會(huì)議論文 前1條

1 王小盾;;關(guān)于《樂府詩集·琴曲歌辭》的幾個(gè)問題[A];中國詩歌與音樂關(guān)系研究——第一屆與第二屆“中國詩歌與音樂關(guān)系”學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集[C];2002年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前5條

1 首都師范大學(xué)博士研究生 韓菽筠;琴歌與書畫[N];中國文化報(bào);2017年

2 趙啟星;撫琴當(dāng)歌 人琴合一[N];信息時(shí)報(bào);2000年

3 中國藝術(shù)研究院院長(zhǎng) 王文章;山水琴韻在 余音永繞梁[N];中國文化報(bào);2008年

4 劉芳（南京師范大學(xué)文學(xué)院博士）;琴歌野與閑 清音把話君[N];中國圖書商報(bào);2006年

5 于廣杰;雅樂正聲賴?yán)m(xù)傳[N];光明日?qǐng)?bào);2014年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前1條

1 楊氏蘭香（Duong Thi Lan Huong）;越南順化琴歌的研究[D];上海音樂學(xué)院;2017年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 張萌;明代琴歌之審美論爭(zhēng)研究[D];哈爾濱師范大學(xué);2019年

2 張夢(mèng)石;《琴曲集成》中的明代琴歌研究[D];上海音樂學(xué)院;2018年

3 王燕妮;淺析民族聲樂視閾下的古琴歌演唱[D];華中師范大學(xué);2018年

4 韋曉遠(yuǎn);當(dāng)代琴人何怡琴歌演唱方法探究[D];廣州大學(xué);2018年

5 郭憲軍;南宋琴歌《古怨》的男聲演繹[D];武漢音樂學(xué)院;2018年

6 王乙婷;琴歌演唱初探[D];上海音樂學(xué)院;2016年

7 賈俊芬;王震亞的琴歌編創(chuàng)藝術(shù)研究[D];河南大學(xué);2012年

8 朱麗娟;古譜《張鞠田琴譜》研究[D];山東藝術(shù)學(xué)院;2016年

9 李u&;當(dāng)代成都地區(qū)琴歌藝術(shù)研究[D];四川音樂學(xué)院;2015年

10 鄭維玲;先宋琴曲歌辭研究[D];復(fù)旦大學(xué);2010年

本文編號(hào)：2770869