本文關(guān)鍵詞：“戲歌”研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：“戲歌”是20世紀(jì)末期我國當(dāng)代聲樂創(chuàng)作發(fā)展史上涌現(xiàn)的一股別開生面的民族化音樂創(chuàng)作風(fēng)潮。由于戲曲音樂在經(jīng)過數(shù)百年的發(fā)展歷程之后,已經(jīng)在“字正腔圓”、“聲情并茂”、“依字行腔”等方面奠定了民族聲樂的審美理想、審美范式及具體的演唱規(guī)律,而且戲曲中一系列板式、腔型、節(jié)奏型等特色化的音樂元素也為民族歌曲的創(chuàng)作和發(fā)展提供豐富的音樂語匯與創(chuàng)作手法。因此可以說,數(shù)百年來戲曲音樂的發(fā)展積淀,已經(jīng)為民族聲樂的當(dāng)代發(fā)展提供了寶貴的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)作積淀。因此,在上世紀(jì)末期,民族聲樂在開放的創(chuàng)作環(huán)境中,許多作曲家便開始轉(zhuǎn)而向傳統(tǒng)戲曲求經(jīng)取藝,創(chuàng)作、誕生了大量優(yōu)秀的“戲歌”作品�，F(xiàn)今看來,在這些“戲歌”作品中,飽蘊(yùn)著老一輩藝術(shù)家對于傳統(tǒng)音樂借鑒所獨(dú)到的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn),為我們留下了寶貴多姿的音樂文化。有鑒于此,筆者選擇了“‘戲歌’音樂表演藝術(shù)研究“作為課題,擬通過對《木蘭從軍》、《梅蘭芳》、《北京一夜》、《新貴妃醉酒》等優(yōu)秀戲歌作品的譜例分析,來探求前輩藝術(shù)家在“戲歌”創(chuàng)作中留下的寶貴藝術(shù)經(jīng)驗(yàn),呈現(xiàn)“戲歌”特有的藝術(shù)特色。本文的研究若能拋磚引玉,為促進(jìn)中國音樂學(xué)界對于“戲歌”現(xiàn)象的研究盡一份綿薄之力,則也就達(dá)成本課題的研究目的了。本課題的研究分為如下幾個(gè)部分展開:第一部分為緒論,介紹本課題的選題意義、國內(nèi)外相關(guān)研究現(xiàn)狀、研究特色、創(chuàng)新之處、研究方法、研究內(nèi)容等必要的信息;第二部分,主要介紹“戲歌”在聲樂創(chuàng)作中的發(fā)展脈絡(luò)解析。首先,從音樂史學(xué)的角度揭示“戲歌”的起源過程及其背景,而后論述“戲歌”在其發(fā)展歷程中所進(jìn)行的一系列唱法改革及新變;第三部分,從“對戲曲旋律唱腔的借鑒”、“對戲曲板式的借鑒”、“對戲曲聲腔潤飾及處理方式的借鑒”、“對戲曲表情達(dá)意方式的借鑒”、“對戲曲審美品味和理想的借鑒”這五個(gè)角度著手展開分析,論述了“戲歌”在聲樂創(chuàng)作中藝術(shù)特征的呈現(xiàn)方式;第四部分,以《梅蘭芳》、《木蘭從軍》、《新貴妃醉酒》這三首優(yōu)秀的“戲歌”作品為例,通過譜例分析來論證第三部分所提出的“戲歌”對戲曲元素的五種借鑒方法;第六部分為結(jié)論,總結(jié)全文并歸納、揭示本文的核心觀點(diǎn)。
【關(guān)鍵詞】：“戲歌” 戲曲 民族聲樂 創(chuàng)新 元素
【學(xué)位授予單位】：河北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J616.2
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• 英文摘要5-8
• 緒論8-13
• 第一章“戲歌”在聲樂創(chuàng)作中的發(fā)展脈絡(luò)解析13-20
• 第一節(jié)“戲歌”的初步形成13-15
• 第二節(jié) 戲歌的改革15-17
• 一、形式上的改革15-16
• 二、內(nèi)容上的改革16
• 三、伴奏樂器的改革16-17
• 第三節(jié) 戲歌的新變17-20
• 第二章“戲歌”在聲樂創(chuàng)作中藝術(shù)特征的呈現(xiàn)20-26
• 第一節(jié) 歌曲旋律的變化20-21
• 第二節(jié) 板式結(jié)構(gòu)的借鑒21-22
• 第三節(jié) 聲腔演唱的處理22-23
• 第四節(jié) 思想情感的表達(dá)23
• 第五節(jié) 審美品味的取向23-26
• 第三章“戲歌”在聲樂作品中的演唱詮釋26-38
• 第一節(jié) 《梅蘭芳》作品分析26-29
• 第二節(jié) 《木蘭從軍》作品分析29-34
• 第三節(jié) 《新貴妃醉酒》作品分析34-38
• 結(jié)論38-39
• 參考文獻(xiàn)39-41
• 致謝41

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  本文關(guān)鍵詞：“戲歌”研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：276279