【摘要】：讓·西貝柳斯19世紀(jì)芬蘭民族樂派的代表人物,其《第七交響曲》完成于1924年,是他的最后一部交響曲作品,較為集中的反映了西貝柳斯的整體創(chuàng)作特點(diǎn)。作為一部特殊的單樂章交響曲,起初西貝柳斯還稱之為交響幻想曲,幾次演出后才正式更名為第七交響曲,其體裁的確立過程也是經(jīng)歷了一番波折。其主題的發(fā)展采用展開性變奏的手法,在前幾首交響曲中,雖然也有展開性變奏手法的使用,但其特別之處在于全曲各個(gè)主題由一個(gè)引子原型生發(fā)而來,其各個(gè)主題之間也具有展開性變奏的關(guān)系。其織體結(jié)構(gòu)依然具有西貝柳斯之前常用的持續(xù)音貫穿的特點(diǎn),但《第七交響曲》更加突出持續(xù)音貫穿與主調(diào)織體復(fù)調(diào)織體的混合使用。其曲式結(jié)構(gòu)是具有奏鳴曲式程式的邊緣曲式,雖然其結(jié)構(gòu)中還體現(xiàn)了具有回旋、變奏等多種曲式原則。其主題生成方式以及單樂章交響曲的曲式結(jié)構(gòu)較之西貝柳斯前六首交響曲都顯得十分特殊,但這些特殊之處并不是憑空出現(xiàn)的,早在其前六首交響曲中就有所預(yù)示。
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J614

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本文編號(hào)：2760067