在1600年至1750年的巴洛克時(shí)期創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀聲樂作品,巴洛克原意指形狀不規(guī)則的珍珠,是一種藝術(shù)形式,由于這種藝術(shù)風(fēng)格的盛行后人稱之為巴洛克時(shí)期,這個(gè)時(shí)期出產(chǎn)的音樂作品就稱為巴洛克音樂。這些聲樂作品在內(nèi)容上打破禁錮,反映人性主義的光輝,這個(gè)時(shí)期的音樂作品大量反映了悲傷,思戀,幸福的回憶等愛情方面的主題,對歐洲乃至整個(gè)世界音樂的影響都非常大�！度蚀鹊纳衩鳌肪褪沁@一時(shí)期意大利作曲家亞歷山德羅·斯特拉得拉所創(chuàng)作的,且具有極其濃厚的宗教色彩的一首宗教性的詠嘆調(diào)。斯特拉代拉為宗教節(jié)日寫過200多首康塔塔,他的作品曲調(diào)流暢優(yōu)美,是美聲樂派的典范。本文選取了斯特拉得拉作品中比較有代表性的一首《仁慈的神明》作為探討和研究的對象,從斯特拉得拉的創(chuàng)作背景和經(jīng)歷為切入點(diǎn),研究斯特拉代拉的《仁慈的神明》的演唱和藝術(shù)風(fēng)格。之所以選擇這首作品來作為畢業(yè)論文的研究對象,是因?yàn)閷W(xué)習(xí)這首宗教性的詠嘆調(diào),可以使我獲得更扎實(shí)的聲音基礎(chǔ),對歌唱者的氣息訓(xùn)練有很好的推動(dòng)作用,隨著學(xué)習(xí)的不斷深入,對于作曲家的風(fēng)格有了一定的了解,在這其中包括內(nèi)心情感的表達(dá),裝飾音與歌曲旋律音的把握,聲音的清晰靈巧,力度和節(jié)奏的控制。因此通過對這首作品的研究和分析,希望能對自己理論、分析作品等方面有所提高。本文從三個(gè)章節(jié)進(jìn)行論述,大致內(nèi)容如下:一、《仁慈的神明》的創(chuàng)作背景及簡述。巴洛克時(shí)期的歐洲是封建主義向資本主義過渡的時(shí)期,在這一時(shí)期,不但歌劇占領(lǐng)重要的位置,而且還發(fā)展開來了特別適合大眾化歌唱的優(yōu)秀聲樂作品。二、分析作品《仁慈的神明》�！度蚀鹊纳衩鳌肥怯伤固乩美鶆�(chuàng)作的,具有的宗教色彩的一首詠嘆調(diào),前奏模仿教堂管風(fēng)琴的聲音,非常莊嚴(yán)。三、《仁慈的神明》風(fēng)格以及技術(shù)把握。除了宗教主題外,巴洛克時(shí)期的聲樂作品還反映了許多悲傷、思念、幸福的回憶、拋棄的痛苦等愛情方面的主題,因此,為了表達(dá)這些內(nèi)容,要求歌唱者在演唱上要細(xì)膩舒展、柔和甜美,要達(dá)到這種演唱風(fēng)格,與自然、放松地發(fā)聲有著緊密的聯(lián)系。
【學(xué)位授予單位】：山東藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J616.2

【參考文獻(xiàn)】

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2 王夏;聲樂表演藝術(shù)中的“氣”與“韻”[D];杭州師范大學(xué);2009年

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