【摘要】：路德維希·凡·貝多芬(Ludwig van Beethoven,1770—1827)的《D大調(diào)第一小提琴奏鳴曲》(Op.12,No.1)是貝多芬10首鋼琴與小提琴奏鳴曲中的首部作品,創(chuàng)作于1797-1798年,1799年在維也納正式出版,這部奏鳴曲在貝多芬早期的室內(nèi)樂(lè)創(chuàng)作中具有非常顯著的地位。本文的主旨在于通過(guò)筆者自身的研習(xí)及與俄羅斯小提琴家Elena Markina合作之后的感悟,嘗試分析和總結(jié)出一套關(guān)于此部作品的,既符合作曲家原筆原意的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)又有筆者自身思考的演奏風(fēng)格,其中包括:1.對(duì)于這部作品創(chuàng)作背景的介紹及與貝多芬同時(shí)期鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的比較;2.鋼琴聲部實(shí)際演奏技巧的分析;3.鋼琴與小提琴聲部的二重配合三個(gè)方面的研究。
【學(xué)位授予單位】：天津音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類(lèi)號(hào)】：J624.1

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 許可欣;;維尼亞夫斯基《D大調(diào)波蘭舞曲》的小提琴演奏技巧[J];北方音樂(lè);2016年21期

2 鄒昕;;淺談莫扎特《D大調(diào)第二長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》[J];北方音樂(lè);2017年16期

3 孫傳桐;;帕格尼尼的D大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲[J];樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));1987年01期

4 葛詩(shī)余;;論莫扎特《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章演奏藝術(shù)[J];北方音樂(lè);2017年18期

5 楊艷;;莫扎特《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》淺析[J];北方音樂(lè);2017年21期

6 楊柳;;海頓《D大調(diào)大提琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作和演奏分析[J];中國(guó)文藝家;2018年04期

7 丁浩川;;探析維尼亞夫斯基《D大調(diào)波蘭舞曲》的小提琴演奏技巧[J];北方音樂(lè);2019年10期

8 陳曦澤;何菲;;淺談長(zhǎng)笛作品《莫扎特D大調(diào)協(xié)奏曲》[J];北極光;2019年04期

9 許銘;;試論拉威爾《D大調(diào)左手鋼琴協(xié)奏曲》的調(diào)式交替與調(diào)性游移[J];當(dāng)代音樂(lè);2018年07期

10 劉思彤;;淺析斯卡拉蒂的音樂(lè)風(fēng)格——以《D大調(diào)奏鳴曲》為例[J];課程教育研究;2018年34期

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前9條

1 李亭霆;貝多芬《D大調(diào)第一鋼琴與小提琴奏鳴曲》中鋼琴聲部的演奏分析[D];天津音樂(lè)學(xué)院;2019年

2 王怡萱;莫扎特《D大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》（K.314）七個(gè)不同華彩版本的比較研究[D];上海師范大學(xué);2019年

3 董馨冉;卡爾·雷內(nèi)克《D大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》作品分析與演奏心得[D];哈爾濱師范大學(xué);2019年

4 杜曉歌;貝多芬《D大調(diào)第十五鋼琴奏鳴曲》演奏研究[D];河北師范大學(xué);2019年

5 王亞梅;卡巴列夫斯基《D大調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章作品分析與演奏技巧研究[D];青島大學(xué);2018年

6 時(shí)藝菲;柴可夫斯基《D大調(diào)第一弦樂(lè)四重奏》的作品分析和演奏心得[D];中央音樂(lè)學(xué)院;2017年

7 范堯;莫扎特D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲（第一樂(lè)章）之演奏版本的比較研究[D];吉林藝術(shù)學(xué)院;2014年

8 亓羿文;卡巴列夫斯基《D大調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》的研究[D];中國(guó)音樂(lè)學(xué)院;2017年

9 金華;淺析海頓《D大調(diào)大提琴協(xié)奏曲》[D];中央音樂(lè)學(xué)院;2011年

，

本文編號(hào)：2698520