本文關(guān)鍵詞：成公亮古琴音樂藝術(shù)研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：在當(dāng)今古琴音樂創(chuàng)作領(lǐng)域，成公亮是最杰出的音樂家之一。他取梅庵派和廣陵派精華于一身，從而形成具有自己獨(dú)特魅力的藝術(shù)風(fēng)格。成公亮在琴曲的“挖掘”和“發(fā)展”兩大方面都作出了重要的貢獻(xiàn)。他的古琴藝術(shù)以及研究工作也得到了古琴界認(rèn)可，在我國當(dāng)代琴學(xué)、琴人史上占有重要的地位。打譜方面，他更關(guān)注于早期的琴曲作品，力求以古人的視角去還原琴曲的原貌；創(chuàng)作方面，他在繼承傳統(tǒng)風(fēng)格的基礎(chǔ)之上，勇于突破，創(chuàng)作出不同類型的的琴曲，其中部分作品可堪稱為當(dāng)代琴曲的代表作。 本文分為兩部分：第一部分是成公亮的打譜研究，筆者就他的打譜理論與實(shí)踐、打譜據(jù)本展開論述，并對(duì)《文王操》的音樂以及譜本進(jìn)行分析；第二部分是成公亮古琴創(chuàng)作研究。以移植曲《聽松》和創(chuàng)作曲《沉思的旋律》為研究對(duì)象，對(duì)他的當(dāng)代琴曲的創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行總結(jié)。通過成公亮打譜和創(chuàng)作的研究，筆者認(rèn)為成公亮的琴樂藝術(shù)風(fēng)格有三點(diǎn):1、善于旋律性的表達(dá)2、追求“韻”的變化3、強(qiáng)調(diào)對(duì)比手法的運(yùn)用。
【關(guān)鍵詞】：成公亮 打譜 琴曲創(chuàng)作 琴曲風(fēng)格
【學(xué)位授予單位】：天津音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J632.31
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-5
• 目錄5-7
• 緒論7-11
• （一）選題目的7
• （二）研究現(xiàn)狀7-8
• （三）成公亮藝術(shù)道路8-11
• 一 成公亮古琴打譜研究11-31
• 1.1 成公亮的打譜理論與實(shí)踐11-15
• 1.1.1 打譜的差異性11-13
• 1.1.2 打譜的實(shí)踐過程13-14
• 1.1.3 打譜應(yīng)注意的問題14-15
• 1.2 打譜據(jù)本分析15-17
• 1.3 打譜琴曲釋例——《文王操》17-30
• 1.3.1 創(chuàng)作背景與曲意解讀17-18
• 1.3.2 《文王操》譜本分析18-20
• 1.3.3 調(diào)式音階與結(jié)構(gòu)速度布局20-23
• 1.3.4 譜字勘誤及改動(dòng)問題23-25
• 1.3.5 音樂主題與音樂形象的表現(xiàn)25-27
• 1.3.6 節(jié)奏的編排27-30
• 本章小結(jié)30-31
• 二 成公亮古琴創(chuàng)作研究31-57
• 2.1 移植曲《聽松》31-37
• 2.1.1 《聽松》創(chuàng)作背景及題解31-32
• 2.1.2 移植曲《聽松》音樂分析32-37
• 2.2 創(chuàng)作曲《沉思的旋律》37-50
• 2.2.1 創(chuàng)作背景及題解37-38
• 2.2.2 《沉思的旋律》音樂分析38-44
• 2.2.3 《沉思的旋律》演奏技法分析44-50
• 2.3 成公亮當(dāng)代琴曲的創(chuàng)作特點(diǎn)50-55
• 2.3.1 注重旋律的勾畫50-52
• 2.3.2 采用外來音樂元素52-54
• 2.3.3 對(duì)琴曲段落性的強(qiáng)調(diào)54-55
• 本章小結(jié)55-57
• 結(jié)論57-60
• （一）藝術(shù)風(fēng)格形成因素57
• （二）藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)57-60
• 參考文獻(xiàn)60-62
• 致謝62-63

【參考文獻(xiàn)】

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  本文關(guān)鍵詞：成公亮古琴音樂藝術(shù)研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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本文編號(hào)：267506