本文關(guān)鍵詞：中國(guó)當(dāng)代鋼琴?gòu)?fù)調(diào)作品研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：自鋼琴傳入中國(guó)以來,中國(guó)鋼琴音樂的創(chuàng)作得到了長(zhǎng)足的發(fā)展。中國(guó)的音樂工作者們積極探索,不斷將中國(guó)傳統(tǒng)的音樂文化與西方的作曲技法相融合,出現(xiàn)了許多具有中國(guó)特色的優(yōu)秀鋼琴作品。在復(fù)調(diào)音樂方面,這種探索與結(jié)合更是得到充分的發(fā)展,不僅豐富了中國(guó)音樂的作曲技法,而且給西方作曲技法融入了新的血液�？v觀世界鋼琴音樂的發(fā)展,復(fù)調(diào)音樂自始至終都有著十分重要的地位,它是多聲部音樂的重要表現(xiàn)形式之一,是歷代鋼琴演奏者必須熟練掌握的內(nèi)容。中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化和復(fù)調(diào)技法結(jié)合在一起,賦予了中國(guó)鋼琴音樂更加新鮮的活力,本文主要是結(jié)合作品實(shí)例,探討復(fù)調(diào)形式在中國(guó)鋼琴作品中的運(yùn)用,也進(jìn)而引起廣大音樂工作者的關(guān)注,使得鋼琴演奏者和鋼琴教育者對(duì)于中國(guó)復(fù)調(diào)鋼琴作品更加深入的了解和認(rèn)識(shí)。本文共分成三部分,第一部分是對(duì)中國(guó)當(dāng)代鋼琴?gòu)?fù)調(diào)音樂概述,包括中國(guó)鋼琴音樂中復(fù)調(diào)技法的傳承和發(fā)展、中國(guó)當(dāng)代復(fù)調(diào)鋼琴作品概述和中國(guó)當(dāng)代鋼琴作品中復(fù)調(diào)技法的具體運(yùn)用。第二部分是中國(guó)當(dāng)代鋼琴?gòu)?fù)調(diào)作品詮釋——以賦格作品為例,從不同類別的賦格主題旋律、不同的調(diào)式調(diào)性安排方面進(jìn)行分析研究;最后筆者以三部不同類型的賦格套曲集為例,一一列舉進(jìn)行具體分析。第三部分是當(dāng)代中國(guó)復(fù)調(diào)鋼琴作品的演奏與教學(xué),其中包括對(duì)中國(guó)復(fù)調(diào)鋼琴作品的教學(xué)現(xiàn)狀與展望,對(duì)中國(guó)當(dāng)代復(fù)調(diào)鋼琴作品的難易程度分類及教學(xué)中的應(yīng)用進(jìn)行了分析和建議,最后對(duì)中國(guó)當(dāng)代復(fù)調(diào)作品的演奏特點(diǎn)進(jìn)行了具體的分析。本論文以現(xiàn)今研究成果為基礎(chǔ),以分析現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)鋼琴?gòu)?fù)調(diào)作品中的訓(xùn)練與演奏特點(diǎn)為突破口,將80年代至今的具有代表性的復(fù)調(diào)鋼琴作品進(jìn)行整理分析,旨在豐富教學(xué)過程中復(fù)調(diào)作品的選擇,更好的培養(yǎng)學(xué)生對(duì)中國(guó)本民族鋼琴作品的演奏和理解,并從鋼琴教學(xué)的角度出發(fā),先對(duì)現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)復(fù)調(diào)鋼琴作品進(jìn)行難易度劃分,再將同等難度的作品與常見的西方復(fù)調(diào)作品在訓(xùn)練和演奏上進(jìn)行比較,使學(xué)生對(duì)于復(fù)調(diào)作品有更整體、全面的理解。
【關(guān)鍵詞】：鋼琴 復(fù)調(diào) 賦格
【學(xué)位授予單位】：中國(guó)音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• Abstract5-9
• 緒論9-13
• 第一章 概述13-30
• 第一節(jié) 中國(guó)鋼琴音樂中復(fù)調(diào)技法的傳承與發(fā)展13-15
• 一、早期的萌芽與探索13-14
• 二、建國(guó)后的發(fā)展14-15
• 三、多元化的新局面15
• 第二節(jié) 中國(guó)當(dāng)代復(fù)調(diào)鋼琴作品概述15-18
• 第三節(jié) 復(fù)調(diào)技法在中國(guó)當(dāng)代鋼琴作品中的運(yùn)用18-30
• 第二章 中國(guó)當(dāng)代鋼琴?gòu)?fù)調(diào)作品詮釋——以賦格作品為例30-54
• 第一節(jié) 賦格主題旋律的類別30-39
• 一、原生態(tài)民族主題31-33
• 二、潤(rùn)色改編型主題33-36
• 三、發(fā)展型創(chuàng)新主題36-39
• 第二節(jié) 賦格的調(diào)式調(diào)性安排39-42
• 一、大小調(diào)體系與傳統(tǒng)民族調(diào)式相結(jié)合39-41
• 二、無(wú)調(diào)性的實(shí)踐41-42
• 第三節(jié) 類型多樣的賦格套曲集42-54
• 一、陳銘志《序曲與賦格三首》42-45
• 二、汪立三的賦格套曲集《他山集》45-47
• 三、于蘇賢《24首鋼琴賦格曲》47-54
• 第三章 當(dāng)代中國(guó)復(fù)調(diào)鋼琴作品的演奏與教學(xué)54-72
• 第一節(jié) 中國(guó)復(fù)調(diào)作品的教學(xué)現(xiàn)狀與展望54-58
• 第二節(jié) 中國(guó)當(dāng)代復(fù)調(diào)鋼琴作品的難易程度分類及在教學(xué)中的應(yīng)用58-62
• 一、初級(jí)程度59-60
• 二、中級(jí)程度60-61
• 三、高級(jí)程度61-62
• 第三節(jié) 當(dāng)代中國(guó)復(fù)調(diào)鋼琴作品的演奏特點(diǎn)分析62-72
• 結(jié)語(yǔ)72-73
• 參考文獻(xiàn)73-75
• 致謝75

【相似文獻(xiàn)】

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