本文關鍵詞：斯特拉文斯基音樂美學思想再認識，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：斯特拉文斯基(1882-1971)作為20世紀偉大的作曲家,他的音樂的美學思想同樣倍受人們關注。在他的美學思想中,音樂形式的地位占主導,甚至他認為形式就是音樂中的一切。因為此,斯特拉文斯基被視為漢斯立克“音樂形式理論”的擁躉,被認為是“形式-自律”論者。然而通過研究,筆者發(fā)現(xiàn)斯特拉文斯基的音樂美學思想中存在著一定的矛盾性,因為在他認為形式是音樂一切的同時,又同時認為音樂表現(xiàn)情感。對于這一矛盾的表述,我們倘若視而不見,作曲家真實的音樂思想也許會被埋沒,從而導致丟失其中真正的價值。本文以傳統(tǒng)音樂美學的研究方式,從音樂構成的本質特性,音樂的形式與內容、音樂的功能與價值和音樂的創(chuàng)作與表演四個范疇,試圖對斯特拉文斯基音樂美學思想作較系統(tǒng)的分析,以闡述其音樂美學思想中被遮蔽的事實。
【關鍵詞】：斯特拉文斯基 音樂美學思想 音樂構成本質特性 形式與內容 功能與價值 創(chuàng)作與表演
【學位授予單位】：江西師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J601
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• 英文摘要4-6
• 前言6-8
• 1 緒論8-14
• 1.1 研究目的、意義和范圍8-9
• 1.2 研究現(xiàn)狀9-12
• 1.3 研究方法12-14
• 2 斯特拉文斯基的音樂美學思想分析14-34
• 2.1 關于音樂構成的主要特性14-18
• 2.1.1 強調音樂存在過程中的物理性時間呈現(xiàn)15-16
• 2.1.2 強調音樂形式美的主導性傾向16-18
• 2.2 關于音樂的形式與內容18-24
• 2.2.1 音樂形式構成對音樂內容非選擇性存在18-20
• 2.2.2 音樂內容對形式的內在動機性存在20-24
• 2.3 關于音樂的功能與價值24-31
• 2.3.1 音樂創(chuàng)造秩序感25-28
• 2.3.2 音樂反映傳統(tǒng)的斷裂28-29
• 2.3.3 音樂表現(xiàn)性的純粹化和審美化29-31
• 2.4 關于音樂的創(chuàng)作與表演31-34
• 2.4.1 音樂的創(chuàng)作31-32
• 2.4.2 音樂的表演32-34
• 結論34-36
• 參考文獻36-39
• 致謝39-40
• 在讀期間公開發(fā)表論文(著)及科研情況40

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