本文關(guān)鍵詞：伊薩依《第三無伴奏小提琴奏鳴曲》中的印象主義因素，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：19世紀(jì)是小提琴演奏藝術(shù)史上的一個高峰,學(xué)派紛呈爍古耀今,涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的小提琴家:有聲音優(yōu)美風(fēng)格典雅的巴黎學(xué)派,代表人物為維奧蒂、薩拉薩蒂;有線條粗獷雄壯有力的布魯塞爾學(xué)派,代表人物為維厄當(dāng)、維尼亞夫斯基、伊薩依;還有以高超的演奏技巧將意大利學(xué)派推至頂峰的帕格尼尼。正是這個時期的演奏家和作曲家,不僅豐富了小提琴的演奏技巧,還盡可能的擴(kuò)大了小提琴的表演范圍。然而,在20世紀(jì)真正將小提琴演奏藝術(shù)推向現(xiàn)代化進(jìn)程的卻是歐仁·伊薩依。在伊薩依眾多作品中六首無伴奏小提琴奏鳴曲是他最杰出的的作品,其中《d小調(diào)第三奏鳴曲》(以下簡稱《第三奏鳴曲》)作為這部作品里最著名的一首,其作品中所包含的演奏技巧、作品風(fēng)格、美學(xué)觀念皆值得我們?nèi)ヌ接懞蛯W(xué)習(xí)。伊薩依的作品創(chuàng)作主要是對巴洛克時期巴赫復(fù)調(diào)音樂的傳承和對帕格尼尼作品炫技部分的融合,同時也吸收了浪漫主義晚期法國作曲家塞扎爾·弗朗克和二十世紀(jì)初法國印象主義大師德彪西的風(fēng)格特征。本文旨在研究作曲家作品外在演奏技巧、作品風(fēng)格之余,著重去尋找作曲家與印象主義的聯(lián)系,并深入挖掘作品內(nèi)在潛藏的印象主義因素。
【關(guān)鍵詞】：伊薩依 印象主義 演奏技法 風(fēng)格 研究
【學(xué)位授予單位】：武漢音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J622.1
【目錄】：

• 中文摘要5-6
• 英文摘要6-7
• 緒論7-9
• 第一章 伊薩依與他的《第三無伴奏小提琴奏鳴曲》9-12
• 第一節(jié) 伊薩依的藝術(shù)經(jīng)歷9-10
• 第二節(jié)《第三無伴奏小提琴奏鳴曲》的音樂創(chuàng)作特征10-12
• 第二章《第三無伴奏小提琴奏鳴曲》中的印象主義因素12-21
• 第一節(jié) 句法——神秘與輝煌的交織12-15
• 第二節(jié) 音色——恬淡與熱情的色彩15-17
• 第三節(jié) 力度——靜謐與磅礴的對比17-19
• 第四節(jié)《第三無伴奏小提琴奏鳴曲》中的印象主義意象19-21
• 第三章 《第三無伴奏小提琴奏鳴曲》中印象主義風(fēng)格演奏的體現(xiàn)21-25
• 第一節(jié) 揉弦中的印象主義風(fēng)格21-22
• 第二節(jié) 節(jié)奏中的印象主義風(fēng)格22-23
• 第三節(jié) 滑音中的印象主義風(fēng)格23-25
• 結(jié)語25-27
• 參考文獻(xiàn)27-30
• 后記30

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 朱怡君;;論印象主義音樂與印象主義繪畫的共性[J];常熟理工學(xué)院學(xué)報;2007年09期

2 李岳;;德彪西《g小調(diào)小提琴奏鳴曲》演奏技法分析[J];音樂天地;2012年03期

  本文關(guān)鍵詞：伊薩依《第三無伴奏小提琴奏鳴曲》中的印象主義因素，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：261537