本文關(guān)鍵詞：合唱《大漠之夜》創(chuàng)作技法特點淺析，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：合唱這門藝術(shù)形式,傳入我國已超過百年歷史,趙元任先生1927年創(chuàng)作的合唱作品《海韻》拉開了我國專業(yè)合唱創(chuàng)作的序幕,時至今日,在這短短的不到百年的歷史中,作曲家們憑借過人的聰慧和不懈的努力,創(chuàng)作出了一部又一部經(jīng)典的合唱作品,從而使我國的合唱藝術(shù)在較短的時間內(nèi)得到了迅猛的發(fā)展,也使得大眾有越來越多的屬于本民族的合唱作品可以演唱。然而合唱這門藝術(shù)畢竟源自于西方,引入我國也僅僅只有一個世紀,所以由我國作曲家創(chuàng)作出的合唱作品曲目的數(shù)量遠不及西方的合唱作品,且相當一部分的合唱作品是以改編作品的形式出現(xiàn),而為合唱專門創(chuàng)作的作品卻少之又少。近年來,隨著合唱藝術(shù)在中國的蓬勃發(fā)展,越來越多的作曲家開始著力于合唱作品的創(chuàng)作。涌現(xiàn)出一批合唱精品,其中尚德義教授創(chuàng)作的合唱作品《大漠之夜》以其優(yōu)美的旋律、深遠的意境、鮮明的立意受到廣大合唱愛好者的喜愛。作品具有極高的藝術(shù)價值,體現(xiàn)了我國近年來合唱創(chuàng)作的發(fā)展。鑒于對合唱作品創(chuàng)作的濃厚學習興趣,為本研究課題提供了主要啟發(fā)與研究來源�！洞竽埂窐s獲首屆中國音樂“金鐘獎”第一名和第六屆中宣部“五個一工程”獎。作品通過描寫駱駝經(jīng)歷坎坷而無怨無悔的進行,來贊揚人的溫柔敦厚,自強不息的高貴品質(zhì)�！洞竽埂纷鳛橐皇變�(yōu)秀的合唱作品,必然有它“過人”之處,探尋出此作品創(chuàng)作技法上的特點,就能夠更好的了解這首作品。本文以對《大漠之夜》中的和聲、曲式、織體、寫作技法等研究為目的,希望能夠?qū)τ趪鴥?nèi)合唱藝術(shù)研究的范圍及內(nèi)容起到部分借鑒與參考作用。合唱文獻浩瀚,對于尚德義教授合唱作品的研究還比較多,但對于更深入合唱作品分析較少,尤其是從作曲技法方面。
【關(guān)鍵詞】：《大漠之夜》 尚德義 曲式結(jié)構(gòu) 和聲特點
【學位授予單位】：河南師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J616.2
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-9
• 緒論9-11
• 第一章 引言11-15
• 1.1 尚德義先生簡介11-13
• 1.2 創(chuàng)作背景13-15
• 第二章 《大漠之夜》的結(jié)構(gòu)特點15-29
• 2.1 作品的主要結(jié)構(gòu)15-26
• 2.1.1 引子15-18
• 2.1.2 呈示段18-19
• 2.1.3 展開段19-22
• 2.1.4 間奏22-23
• 2.1.5 再現(xiàn)段23-25
• 2.1.6 尾聲25-26
• 2.2 作品各部分之間的關(guān)系26-29
• 第三章 音樂作品調(diào)式、和聲的特點29-35
• 3.1 調(diào)式的特點29-32
• 3.2 和聲特點32-35
• 第四章 音樂作品主題及主題發(fā)展的特點35-40
• 4.1 主題的特點35-37
• 4.1.1 呈示段主題的特點35-36
• 4.1.2 展開段主題的特點36-37
• 4.1.3 引子的主題特點37
• 4.2 主題與作品內(nèi)容的關(guān)系37-40
• 4.2.1 呈示段主題與作品內(nèi)容的關(guān)系38
• 4.2.2 展開段主題與作品內(nèi)容的關(guān)系38-40
• 第五章 音樂作品的鋼琴伴奏織體寫法特點40-45
• 5.1 鋼琴伴奏織體的寫作特點40-43
• 5.1.1 引子中的鋼琴織體特點40-41
• 5.1.2 呈示段中鋼琴織體的特點41-42
• 5.1.3 展開段及連接段中的鋼琴織體特點42-43
• 5.1.4 尾聲中鋼琴伴奏的織體特點43
• 5.2 鋼琴伴奏織體與人聲合唱部分的關(guān)系43-45
• 第六章 《大漠之夜》的藝術(shù)魅力與情感表現(xiàn)45-51
• 6.1 《大漠之夜》的藝術(shù)魅力45-47
• 6.1.1《大漠之夜》創(chuàng)作手法寫實且簡練，，寓意極其深刻45-46
• 6.1.2《大漠之夜》創(chuàng)作構(gòu)思巧妙，意境烘托鮮明46
• 6.1.3《大漠之夜》創(chuàng)作手法中的前后照應(yīng)46-47
• 6.2 《大漠之夜》的情感表現(xiàn)47-51
• 6.2.1《大漠之夜》情感表現(xiàn)中對悲壯感情的描繪47-48
• 6.2.2 在表演中應(yīng)掌控好《大漠之夜》的情感尺度48-49
• 6.2.3《大漠之夜》中曲風和行腔的委婉與悲壯49
• 6.2.4《大漠之夜》中應(yīng)該如何通過演唱來表達其情感特點49-51
• 第七章 結(jié)語51-53
• 參考文獻53-57
• 致謝57-58

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 劉文金;藝術(shù)境界中的品位——《大漠之夜》和《橋、家、盼》賞析[J];人民音樂;2001年10期

2 傅庚辰;深入淺出 雅俗共賞——在“尚德義教授學術(shù)研討會”上的講話[J];人民音樂;2002年08期

3 楊士菊;花香四季──記作曲家尚德義教授[J];人民音樂;1998年11期

4 賽音;;尚德義合唱作品的藝術(shù)特色[J];音樂創(chuàng)作;2006年05期

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 李佳妮;尚德義合唱作品創(chuàng)作研究[D];西北師范大學;2010年

2 賽音;尚德義的聲樂作品創(chuàng)作及其美學思想研究[D];西北民族大學;2005年

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本文編號：260779