發(fā)布時間：2019-09-03 20:08

【摘要】：約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯(Johannes Brahms,1833年-1897年)是德國浪漫主義作曲家、鋼琴家,也是德國音樂史上最具有時代性與代表性意義的作曲家之一。作為十九世紀(jì)德國藝術(shù)孕育出來的驕子,他以其宏達(dá)的古典主義理想在浪漫主義時代大潮中獨(dú)樹一幟。鑒于其在德國音樂歷史中的重要地位,后世有人將他與巴赫、貝多芬稱為“德國三B”。勃拉姆斯作品涉獵廣泛,包括室內(nèi)樂、交響樂、合唱、鋼琴等領(lǐng)域。其晚期鋼琴小品既帶有德意志民族特有的哲理性和樸實性,又表現(xiàn)出深厚的維也納式的浪漫主義情節(jié)。從音樂本體來說,大到曲與曲之間的相互聯(lián)系,小到和聲形象的具體運(yùn)用,都體現(xiàn)出前所未有的復(fù)雜性和創(chuàng)造性。鋼琴小品(Op.118)是一部勃拉姆斯的晚期音樂作品。與其他晚期作品不同,下行音調(diào)元素對于該作品的音樂表現(xiàn)與表演詮釋具有重要的作用�；诖�,本文選取勃拉姆斯鋼琴小品(Op.118),圍繞該作品隱含的下行音調(diào)元素,對其創(chuàng)作特征進(jìn)行分析,同時,在此基礎(chǔ)上,對該作品的演奏詮釋進(jìn)行闡述。本文共分為四個部分:第一章緒論主要通過對于文獻(xiàn)的查閱、搜集,對已有研究文獻(xiàn)進(jìn)行回顧,并提出選題緣由和意義。在第二章中,本文論述鋼琴小品(Op.118)下行音調(diào)元素的運(yùn)用。本章主要圍繞旋律和織體兩個方面,闡述下行音調(diào)元素在該作品中的運(yùn)用。具體來說,在旋律方面,勃拉姆斯主要通過縮減、擴(kuò)展和倒影手法表現(xiàn)下行音調(diào)元素。在織體方面,勃拉姆斯通過聲部呼應(yīng)和卡農(nóng)手法體現(xiàn)出下行音調(diào)元素。在第二章基礎(chǔ)上,第三章進(jìn)一步論述勃拉姆斯鋼琴小品(Op.118)的演奏詮釋。在此,本文圍繞旋律和復(fù)調(diào)思維兩個方面闡述該作品的演奏詮釋�；谶@些創(chuàng)作特征,筆者認(rèn)為,在旋律上,演奏者詮釋該作品應(yīng)強(qiáng)調(diào)多重下行音列的流暢,注重大線條的旋律;在織體上,演奏者應(yīng)注意倒影句的演奏方式以及對答句的自由節(jié)奏處理等。第四章是結(jié)語部分。本文總結(jié)了勃拉姆斯在鋼琴小品(Op.118)中下行音調(diào)元素的運(yùn)用以及對應(yīng)的演奏詮釋,在此基礎(chǔ)上,本文還提出未來研究的方向。
【學(xué)位授予單位】：上海師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號】：J624.1

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前1條

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相關(guān)碩士學(xué)位論文 前7條

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本文編號：2531553