【摘要】：竹笛是我國最具代表性,且最具有民族特色的吹奏樂器,也是我國迄今為止發(fā)現(xiàn)的最古老的吹奏樂器。骨笛的出土,不僅是笛樂文化發(fā)展史上的重要一筆,也是中國古代音樂史上的重要一筆。正是由于歷朝歷代的笛樂愛好者們的共同努力,才有了我們今天豐富的笛樂文化。蒙古族音樂是我國民族音樂的重要組成部分,蒙古族風格竹笛曲更是我國民族器樂曲風格中的重要分支。研究蒙古族風格竹笛曲,對豐富我國民族民間音樂、繼承蒙古族音樂、傳播蒙古族音樂、傳承少數(shù)民族音樂具有重要的作用和意義。本文立足于內(nèi)蒙古地區(qū)的蒙古族音樂及內(nèi)蒙古地區(qū)的笛樂文化發(fā)展狀況,以內(nèi)蒙古地區(qū)蒙古族風格竹笛曲的創(chuàng)作為研究重點,從蒙古族風格竹笛曲的創(chuàng)作情況、曲調(diào)創(chuàng)作特征、樂曲曲體結(jié)構(gòu)及樂曲伴奏特征等四個章節(jié)進行闡述。第一章從內(nèi)蒙古地區(qū)(以下蒙古族即特指內(nèi)蒙古地區(qū)蒙古族)蒙古族風格竹笛曲的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作群體及藝術價值三個方面進行論述,簡要地概括蒙古族風格竹笛曲的創(chuàng)作情況。第二章與第三章分別論述蒙古族風格竹笛曲的音樂形態(tài)特征,其中包括旋律形態(tài)特征及曲體結(jié)構(gòu)特征兩大部分,并結(jié)合多首蒙古族風格竹笛曲譜例,分別從旋律創(chuàng)作及所涉及到的多種曲體結(jié)構(gòu)特征出發(fā)進行闡述。第四章以常見的兩種竹笛曲的伴奏形式為論點,論述竹笛主旋律與伴奏聲部的縱向及多聲部音樂的寫作思維。結(jié)語部分則是筆者對蒙古族音樂的傳承與創(chuàng)新問題的一些看法。20世紀以來,新一代的作曲家們在運用現(xiàn)代作曲技法的同時,也不忘結(jié)合傳統(tǒng)音樂作曲技法,進而創(chuàng)作了不少風格各異的優(yōu)秀的竹笛獨奏曲。盡管新創(chuàng)作的蒙古族風格竹笛曲目數(shù)量有限,但眾多竹笛演奏家及作曲家們都有意識地吸收并運用蒙古族傳統(tǒng)的曲調(diào)融合在個人的音樂創(chuàng)作之中,因此也就不難理解蒙古族風格音樂元素經(jīng)久不衰且獨具特色的重要原因在于其歷史的久遠性與文化藝術的延展性。
【學位授予單位】：內(nèi)蒙古師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J632.11

【共引文獻】

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本文編號：2529429