發(fā)布時間：2019-08-16 15:19

【摘要】：唐代細腰鼓中的魏鼓、震鼓,在宋代形成相對統(tǒng)一的擊奏方式——右擊以杖,左拍以手,宋人習稱其為杖鼓,有時亦稱拍鼓、腰鼓。它們有若干獨特的形制特征:前者鼓面凸起呈球狀,后者鼓面平整;前者兩端鼓面相同,后者鼓面一大一小等等,形成了其在歌舞表演中的優(yōu)勢:聲音具有穿透力,強化歌舞聲勢,表現(xiàn)曲調(diào)清濁、高低、脆亮深沉等細微差別等等,在宋詞演唱乃至歌舞表演中,增強了歌舞魅力,自身也成為重要的獨奏樂器。宋詞演唱消歇,杖鼓在流行歌舞中的地位遂風流不再。
【圖文】：

“與歌者句拍相附為節(jié)”

霓裳徹。汗透鮫綃肌潤，教人傳香粉，媚容秀發(fā)。素娥以此詞名振京師。[9]渲染氣氛，增強氣勢，杖鼓這一功能同樣引人注目，如宮廷宴會用以開嘗靜場，杖鼓表演與羯鼓、大鼓配合使用，數(shù)量大，聲勢足，杖鼓演奏者統(tǒng)一著特定服裝，更加強了杖鼓的視覺表演效果，北宋天寧節(jié)（徽宗皇帝趙佶生日），宰執(zhí)親王宗室百官人內(nèi)上壽的盛宴中，杖鼓使用達200面，是使用數(shù)量最多的樂器；演奏者的裝束也是杖鼓部所特有：“皆長腳幞頭，紫繡抹額，背系紫寬衫，黃窄袖，結(jié)帶黃義塙�！闭裙牟砍蔀榻谭宦晞葑畲蟮牟糠症��！肮男《L，則其聲舒而遠聞”[1]918，作為細腰鼓的杖鼓，其音效恰恰是“聲舒而遠聞”，與單支歌曲的演唱，當是絕配。舒緩悠揚、極具穿透力的鼓聲，歌妓曼妙的舞蹈，如珠似玉的歌聲，合成美妙的氤氳，令人沉醉，更何況杖鼓伎自身，在擊奏過程中隨著曲調(diào)變化，動作也自有韻律（見圖6杖鼓伎②）。楊n\說“樂部中惟杖鼓鮮有能工之者”“，鮮有能工之者”未必，但是像楊素娥這樣在個體表演中，能夠歌、舞、鼓三者同時兼顧的歌妓，并不多見，這倒是真的。數(shù)量眾多的杖鼓演奏同一曲調(diào)，在特定環(huán)境里也極具震撼力，宋詞人李彌遜曾經(jīng)對八月十五月夜下百面杖鼓打涼州的場景記憶深刻，比如《水調(diào)歌頭》：八月十五夜集長樂堂，月大明，常歲所無，眾客皆歡。戲用伯恭韻作白發(fā)閩江上，幾度過中秋。陰晴相半，曾見玉塔臥寒流。不似今年三五，皎皎冰輪初上，天闕恍神游。下視人間世，萬戶水明樓。賢公子，追樂事，占鰲頭。酒酣喝月、腰鼓百面打涼州。沉醉盡扶紅袖，不管風搖仙掌，零露濕輕裘。但恐尊中盡，身外復何憂。3.獨奏也是杖鼓在歌舞表演中的重要功能。在宋代，，獨奏新曲與唐代傳承而來的獨奏舊曲一樣流行?
【作者單位】： 中國傳媒大學文法學部文學院;
【基金】：教育部人文社科基金項目(編號:07JA760036) 中國傳媒大學“382”人才工程項目(編號:W08382327)
【分類號】：J632.52

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本文編號：2527514