【摘要】：弗雷德里克·弗朗索瓦·肖邦是浪漫主義時期波蘭偉大的作曲家、鋼琴家,他的創(chuàng)作生涯持續(xù)三十余年,其中大多數(shù)是鋼琴作品,以及少數(shù)室內(nèi)樂作品和歌曲,因此被后人稱為"鋼琴詩人"。肖邦的鋼琴音樂體現(xiàn)了新穎細(xì)膩的織體、迷人歌唱的旋律和色彩豐富的和聲語匯,他的作品忠于古典主義"永恒的原則",同時自由的運用并發(fā)展了古典形式,加入了浪漫主義藝術(shù)特色,為19世紀(jì)浪漫主義音樂乃至現(xiàn)代鋼琴音樂做出了重要的貢獻(xiàn)。肖邦《鋼琴奏鳴曲》共有三首,分別屬于華沙學(xué)習(xí)時期與巴黎時期作品,大型作品的寫作在作曲家的創(chuàng)作生涯中更富有代表性。奏鳴曲是古典主義時期典型的作品體裁,是自由與秩序的結(jié)合,表達(dá)"對立與統(tǒng)一",肖邦的三首鋼琴奏鳴曲在繼承傳統(tǒng)奏鳴曲規(guī)則的同時融入了浪漫主義時代特征和作曲家自身的創(chuàng)作歷程。通過對這三首鋼琴奏鳴曲的音樂織體分析,可以清晰的看到作曲家愈發(fā)成熟的創(chuàng)作技巧和深刻的思想性。本文以肖邦《鋼琴奏鳴曲》音樂織體作為主要研究對象,主要從以下三方面進(jìn)行闡述,第一部分簡述作曲家生平、奏鳴曲創(chuàng)作背景以及音樂織體的歷史發(fā)展脈絡(luò);第二部分闡述三首奏鳴曲的音樂織體形態(tài),對音樂本體進(jìn)行深入分析;第三部分從西方傳統(tǒng)和現(xiàn)代美學(xué)角度出發(fā),對作品音樂的表現(xiàn)力以及美學(xué)價值進(jìn)行分析。其中第二部分即對音樂織體的分析是本文重點研究的方向。
[Abstract]:Frederick Francois Chopin was a great composer and pianist in Poland during the Romantic period. His career lasted more than 30 years, most of which were piano works, as well as a few chamber music works and songs. Therefore, they are called "Piano Poets" by later generations. Chopin's piano music embodies novel and delicate texture, charming singing melody and colorful harmony vocabulary. His works are loyal to the "eternal principles" of classicism, and at the same time freely use and develop classical forms. It adds the characteristics of romantic art and makes important contributions to romantic music and even modern piano music in the 19 th century. Chopin's Piano Sonata consists of three pieces, which belong to the Warsaw study period and the Paris period. The writing of the large-scale works is more representative in the composer's writing career. Sonata is a typical genre of works in the period of classicism. It is a combination of freedom and order, expressing "opposites and unity". Chopin's three piano sonatas inherit the rules of traditional sonatas and incorporate the characteristics of the Romantic era and the composer's own creative process. By analyzing the musical texture of the three piano sonatas, we can clearly see the composer's more mature creative skills and profound ideological content. This paper takes Chopin's Piano Sonata as the main research object, mainly from the following three aspects: the first part describes the life of the composer, the background of sonata creation and the historical development of the musical texture; The second part expounds the musical texture of the three sonatas and analyzes the music ontology deeply. The third part analyzes the expressive power and aesthetic value of the works from the perspective of western traditional and modern aesthetics. The second part is the analysis of music texture.
【學(xué)位授予單位】：山東大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號】：J624.1

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 王慶;;論鋼琴音樂織體的風(fēng)格特征[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報);2015年01期

2 董博超;;論織體分析對于音樂理解及鋼琴演奏的意義[J];音樂探索;2013年04期

3 龔佩燕;;談?wù)剰?fù)調(diào)教學(xué)中容易混淆的概念[J];陜西教育(高教版);2012年05期

4 王慶;;論音樂織體的構(gòu)成要素[J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報);2010年03期

5 繆元琴;;簡析肖邦《降b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》[J];音樂探索;2008年04期

6 周念迦;;約翰·尼波默克·胡梅爾——靠近古典的作曲家[J];音樂愛好者;2007年05期

7 馮智全;;論肖邦c小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲的結(jié)構(gòu)[J];蘇州科技學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版);2006年03期

8 梁全炳 ,姚曼華;肖邦《降B小調(diào)奏鳴曲》(作品第35號)[J];鋼琴藝術(shù);2002年12期

9 姚愛蓮;淺析浪漫派鋼琴標(biāo)題音樂及其教學(xué)[J];星海音樂學(xué)院學(xué)報;2001年03期

10 孫博;主調(diào)旋律與復(fù)調(diào)旋律的思維方式和時代落差[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報);1999年01期

相關(guān)博士學(xué)位論文 前1條

1 翁怡;音樂心理視角下的肖邦第二鋼琴奏鳴曲[D];華東師范大學(xué);2014年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前6條

1 韓美惠;肖邦鋼琴作品聲部層次分析及演奏[D];天津師范大學(xué);2014年

2 蔣園潔;肖邦第三奏鳴曲的創(chuàng)作特征與演奏詮釋[D];湖南師范大學(xué);2013年

3 田劍玫;肖邦鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作特征與演奏處理[D];上海音樂學(xué)院;2012年

4 滿潔;主調(diào)鋼琴音樂織體組織形式研究[D];內(nèi)蒙古大學(xué);2010年

5 張熠;肖邦《第三鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作研究[D];陜西師范大學(xué);2008年

6 黃因;肖邦鋼琴作品及演奏研究[D];廈門大學(xué);2002年

，

本文編號：2423802