【摘要】：小提琴奏鳴曲作為室內(nèi)重要的樂體裁之一,從巴洛克時(shí)期發(fā)展到20世紀(jì),經(jīng)久不衰,留下了大量的經(jīng)典作品。巴赫、貝多芬、勃拉姆斯和巴托克作為巴洛克、古典主義、浪漫主義和20世紀(jì)時(shí)期的代表人物,對小提琴奏鳴曲這一體裁的發(fā)展,在歷史的縱向線條中有著極為重要的意義。本文選取了四位作曲家的四首代表作品,對每一樂章的曲體結(jié)構(gòu)形態(tài)進(jìn)行歸納、總結(jié)、對比,力求在縱向的歷史思維和橫向的特性思維中,探究小提琴奏鳴曲這一體裁在曲體結(jié)構(gòu)上的歷史衍變,以及導(dǎo)致這種現(xiàn)象產(chǎn)生的綜合因素。
[Abstract]:Violin sonatas, as one of the most important musical genres in the room, developed from the Baroque period to the 20th century. Bach, Beethoven, Brahms and Bartok, as representatives of Baroque, classicism, romanticism and the 20th century, are of great significance to the development of violin sonatas in the vertical lines of history. In this paper, four representative works of four composers are selected to sum up, summarize and contrast the structure of each movement, in order to make every effort in the vertical historical thinking and horizontal characteristic thinking. This paper probes into the historical evolution of violin sonata in its structure and the comprehensive factors that lead to this phenomenon.
【學(xué)位授予單位】：江西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號】：J622.1

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前5條

1 丁小雷;;淡雅融合 豁朗爽心——勃拉姆斯小提琴奏鳴曲淺釋[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2015年03期

2 郭新;;調(diào)性布局比主題材料安排更重要——西方巴洛克中期至古典中期奏鳴曲式結(jié)構(gòu)思維的傳承關(guān)系[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào);2014年04期

3 陳治;簡述勃拉姆斯的音樂創(chuàng)作特征[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂及表演版);2002年04期

4 于潤洋;關(guān)于西方音樂特征的歷史透視和反思[J];人民音樂;1998年08期

5 范額倫;17世紀(jì)末之前的小提琴演奏[J];音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào));1998年02期

相關(guān)博士學(xué)位論文 前1條

1 周煒娟;論勃拉姆斯音樂的創(chuàng)新[D];上海音樂學(xué)院;2005年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前7條

1 郭頌;勃拉姆斯《A大調(diào)鋼琴與小提琴奏鳴曲的作品分析和演奏心得》[D];上海音樂學(xué)院;2015年

2 蘇雅菁;勃拉姆斯第三小提琴鋼琴奏鳴曲（op.108）作品及演奏分析[D];中央音樂學(xué)院;2013年

3 陳楚怡;貝多芬第九鋼琴與小提琴奏鳴曲鋼琴聲部的音樂與演奏解析[D];中央音樂學(xué)院;2013年

4 楊燕;愛撫般的演奏[D];中央音樂學(xué)院;2013年

5 王宇歆;貝多芬鋼琴與小提琴奏鳴曲OP.24“春天”音樂分析和演繹研究[D];上海音樂學(xué)院;2011年

6 王威;貝多芬小提琴奏鳴曲的風(fēng)格及演奏[D];青島大學(xué);2010年

7 楊瑞雪;貝多芬《春天奏鳴曲》二重協(xié)作性分析及鋼琴聲部演奏研究[D];武漢音樂學(xué)院;2009年

，

本文編號：2419019