【摘要】：正在戲曲藝術(shù)大繁榮的背景下,大約在20世紀30年代,用吶子這種民間器樂模仿戲曲聲腔的演出形式應(yīng)運而生。吶子主要流傳于河南、山東、安徽的民間鼓吹樂班中,演奏者運用氣、唇、舌、手的配合,來模仿老生、花臉、小生、花旦、青衣等不同戲曲角色的唱腔,深受當(dāng)?shù)厝说南矏�。百年來由于無人整理規(guī)范、無文字資料、僅靠"口傳心授"式的傳授方法等多種因素的影響,使得吶子吹腔這種民間藝術(shù)處于消亡的邊緣。筆者通過民間采風(fēng)進行深入研究,將吶子的演奏技法
[Abstract]:In the background of the prosperity of opera art, around the 1930s, the folk instrumental music used to imitate the performance form of opera came into being. Nazi is mainly spread in folk music classes in Henan, Shandong, and Anhui. The performers use the cooperation of Qi, lip, tongue, and hands to imitate the singing of different opera characters, such as Lao Sheng, Hua Xiang, Xiao Sheng, Hua Dan, Tsing Yi and so on, and are deeply loved by the local people. In the past hundred years, because of the influence of many factors, such as no one arranges the standard, no written materials, and only relying on the teaching method of "oral teaching", the folk art of Na Zi blowing cavity is on the verge of extinction. In this paper, the author makes a deep research on the folk mining style, and puts forward the playing techniques of Nazi.
【作者單位】： 中國戲曲學(xué)院音樂系;中國戲曲學(xué)院民族器樂教研室;
【分類號】：J632.19

【相似文獻】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 馮光鈺;論戲曲聲腔興衰的歷史經(jīng)驗[J];中國音樂;1986年03期

2 馮光鈺;本土腔論——戲曲聲腔分類的新思考[J];音樂探索(四川音樂學(xué)院學(xué)報);2000年02期

3 張士魁;;中國戲曲聲腔興衰更替的思辯[J];戲劇文學(xué);2003年02期

4 李道國;;再論戲曲聲腔分類——有感于《戲曲聲腔分類新論》而作[J];戲曲研究;2005年01期

5 秦思;;中國少數(shù)民族戲曲聲腔分類問題探討[J];歌海;2012年01期

6 陳慧雯;戲曲聲腔腔名由來小考[J];音樂探索.四川音樂學(xué)院學(xué)報;1997年03期

7 彭子華;;中國戲曲聲腔名稱探討[J];淮北煤炭師范學(xué)院學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版);2006年05期

8 劉正維;;戲曲聲腔分類新論[J];黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報;1988年01期

9 劉寬營;;戲曲聲腔教學(xué)中的聲樂感覺[J];當(dāng)代戲劇;2008年02期

10 安祿興;安嘯梅;;論變化結(jié)構(gòu)是戲曲作曲重要技法[J];黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報;1992年03期

相關(guān)重要報紙文章 前2條

1 本報記者 鐘端浪;守望古戲曲聲腔的“活化石”[N];江西日報;2013年

2 周來達;中國聲樂唱法宜提四種[N];音樂周報;2000年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前1條

1 姚藝君;中國漢民族戲曲聲腔類屬研究[D];福建師范大學(xué);2005年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前1條

1 郭曉會;晉城八音會的演出形式與班社活動[D];山西大學(xué);2009年

，

本文編號：2414270