【摘要】：關(guān)峽,出生于1957年,是我國(guó)當(dāng)代著名的作曲家之一,《大地安魂曲》是他2008年受中宣部、文化部委派趕赴四川省汶川地震災(zāi)區(qū)體驗(yàn)生活后而創(chuàng)作的一部大型交響作品,完成于2009年。并于2009年5月12日在中國(guó)大劇院音樂廳首演。本文擬從這部作品的體裁、調(diào)性思維、多聲結(jié)構(gòu)形態(tài)層面,以及作品中的聲樂藝術(shù)和哲學(xué)思想進(jìn)行分析研究。文章共四個(gè)章節(jié),可以劃分為三個(gè)部分。第一部分即第一章,主要針對(duì)中西方“安魂曲”的體裁比較研究,分兩節(jié),第一節(jié)闡述中西方安魂曲的發(fā)展歷程,以及“安魂曲”與中國(guó)民間的喪葬音樂藝術(shù)之間的聯(lián)系。第二節(jié)主要研究《大地安魂曲》是如何運(yùn)用安魂曲體裁結(jié)構(gòu)進(jìn)行創(chuàng)作的,闡述了作品對(duì)西方安魂曲體裁的借鑒,以及對(duì)中國(guó)民間喪葬音樂藝術(shù)的升華。第二部分主要是針對(duì)作曲技法層面的分析研究,包括第二章的調(diào)性思維特征和第三章的多聲結(jié)構(gòu)形態(tài)兩個(gè)章節(jié)。第二章的調(diào)性思維特征包括四節(jié),第一節(jié)闡述作品整體的曲式結(jié)構(gòu)和調(diào)性布局。第二節(jié)主要從功能性調(diào)性結(jié)構(gòu)與色彩性調(diào)性結(jié)構(gòu)兩個(gè)方面對(duì)作品中第一樂章和第二樂章中典型的器樂性調(diào)性思維進(jìn)行分析探討。第三節(jié)主要針對(duì)作品第三、四樂章中聲樂性調(diào)性思維所形成的首尾調(diào)性的不統(tǒng)一進(jìn)行探討。第四節(jié)中主要就作品第二樂章聲樂陳述部分的器樂性調(diào)性思維的滲透進(jìn)行探討。第三章的多聲結(jié)構(gòu)形態(tài)也包括兩節(jié),第一節(jié)主要針對(duì)《大地安魂曲》中的和聲語(yǔ)言進(jìn)行分析,對(duì)作品中的功能性和聲進(jìn)行與色彩性和聲進(jìn)行,以及功能性和聲在我國(guó)五聲性調(diào)式中的運(yùn)用加以分析,另外對(duì)作品中和弦材料的具體結(jié)構(gòu)組織進(jìn)行分類闡述。第二節(jié)則主要從樂種之間音色的角度對(duì)作品中相同樂種中不同的樂器之間所形成的復(fù)調(diào)織體、不同樂種之間所形成的復(fù)調(diào)織體、混聲合唱中所形成的復(fù)調(diào)織體,以及聲樂與器樂之間所形成的復(fù)調(diào)織體進(jìn)行具體論述。第三部分即本文的第四章,其中,第一節(jié)闡述了《大地安魂曲》中所呈現(xiàn)的聲樂藝術(shù)。第二節(jié)主要闡述《大地安魂曲》這部作品中所暗含的哲學(xué)思想。通過對(duì)《大地安魂曲》的研究分析,試圖從西方安魂曲、中國(guó)民間“安魂曲”以及中國(guó)專業(yè)層面安魂曲題材入手,在作曲技法的相關(guān)層面上對(duì)《大地安魂曲》進(jìn)行詮釋。
[Abstract]:Guanxia, born in 1957, is one of the most famous contemporary composers in China. "Requiem of the Earth" is a large-scale symphonic work he created in 2008 by the propaganda Department of the CPC Central Committee and the Ministry of Culture sent to the Wenchuan earthquake disaster area in Sichuan Province to experience life. Completed in 2009. It premiered at the Concert Hall of the Chinese Grand Theater on May 12, 2009. This paper intends to analyze and study the genre, tonal thinking, multi-sound structure, and the artistic and philosophical ideas of vocal music in this work. The article has four chapters, which can be divided into three parts. The first part is the first chapter, mainly focusing on the comparative study of Chinese and Western "Requiem" genre, divided into two sections, the first section describes the development of Chinese and Western Requiem, as well as the relationship between "Requiem" and Chinese folk funerary music art. The second section mainly studies how to use the structure of Requiem genre to create the Requiem genre. It expounds the reference of the works to the western Requiem genre and the sublimation of the Chinese folk funeral music art. The second part is mainly aimed at the composition technique level analysis research, including the second chapter tonality thinking characteristic and the third chapter multi-sound structure shape two chapters. The second chapter consists of four sections, the first section describes the overall musical structure and tonal layout of the work. The second section mainly analyzes and discusses the instrumental tonal thinking in the first movement and the second movement from the two aspects of the functional tonality structure and the color tonality structure. The third section mainly discusses the disunity of the first and last tone in the third and fourth movement. The fourth section mainly discusses the penetration of instrumental tonal thinking in the second movement. The third chapter of the multi-sound structure form also includes two sections. The first section mainly focuses on the analysis of the harmony language in the Requiem of the Earth, and carries on the functional harmony and the color harmony in the works. The application of functional harmony in Chinese pentatonic mode is analyzed, and the concrete structure of chord material in the works is classified and expounded. In the second section, the polyphonic texture formed between different musical instruments in the same musical species, the polyphonic texture formed between different music species, and the polyphonic texture formed in the mixed chorus are mainly analyzed from the angle of timbre between different music species. The polyphonic texture formed between vocal music and instrumental music is discussed in detail. The third part is the fourth chapter of this paper, in which, the first section expounds the vocal music art presented in Requiem of the Earth. The second section mainly expounds the philosophical thoughts implied in the work of the Requiem of the Earth. Through the research and analysis of the Requiem of the Earth, this paper attempts to interpret the Requiem of the Earth on the related level of composing techniques from the perspective of the Western Requiem, the Chinese Folk Requiem and the subject matter of the Chinese Professional Requiem.
【學(xué)位授予單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號(hào)】：J614

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前5條

1 李文軍;;蕭山道教喪葬儀式音樂考察與比較研究[J];中國(guó)音樂學(xué);2014年03期

2 王皓晨;;淺析配器手法構(gòu)成的畫面效果——以關(guān)峽《第一交響曲》序曲為例[J];北方音樂;2014年05期

3 梁茂春;;訴向靈魂的音樂——評(píng)關(guān)峽的《大地安魂曲》[J];人民音樂;2009年07期

4 卜大煒;;魂兮歸來——永遠(yuǎn)的安魂曲[J];音樂愛好者;2009年05期

5 陳佳冉;;關(guān)峽:走在人生的五線譜上[J];人物;2009年02期

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前9條

1 關(guān)峽;;“深扎”感動(dòng)了群眾也感動(dòng)了自己[N];光明日?qǐng)?bào);2015年

2 楊杉;;關(guān)峽：民族交響樂的開拓者[N];光明日?qǐng)?bào);2015年

3 關(guān)峽;;讓高雅音樂惠及億萬(wàn)民眾[N];音樂周報(bào);2015年

4 張悅;;關(guān)峽：今天的《大地安魂曲》更令我感動(dòng)[N];中國(guó)藝術(shù)報(bào);2013年

5 劉茜;;《大地安魂曲》：在深邃的思考中祭奠[N];中國(guó)文化報(bào);2011年

6 關(guān)峽;;中國(guó)國(guó)家交響樂團(tuán)2010展望[N];音樂周報(bào);2010年

7 趙忱 ;胡芳;;《大地安魂曲》在京首演[N];中國(guó)文化報(bào);2009年

8 趙忱;;《大地安魂曲》：獻(xiàn)給偉大中國(guó)的圣樂[N];中國(guó)文化報(bào);2009年

9 ;關(guān)峽：創(chuàng)作人民需要的高雅音樂[N];中國(guó)藝術(shù)報(bào);2008年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前1條

1 陳瑜;晉北地區(qū)民間道教科儀音樂研究[D];中央音樂學(xué)院;2011年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 李娟;交響組曲《長(zhǎng)江畫頁(yè)》樂隊(duì)寫作手法探析[D];西南大學(xué);2016年

2 范林慧;鮑元?jiǎng)P《第三交響曲—京劇》的織體寫作手法分析[D];西南大學(xué);2015年

3 王朝霞;何占豪二胡協(xié)奏曲《莫愁女幻想曲》主題結(jié)構(gòu)與發(fā)展手法的分析[D];西南大學(xué);2015年

4 娜荷芽;從勃拉姆斯的《德意志安魂曲》看德國(guó)新教精神[D];東北師范大學(xué);2013年

5 王晶;潘德烈茨基《第五交響曲》對(duì)位技法研究[D];中國(guó)音樂學(xué)院;2012年

6 吳澤琴;《金陵祭》的調(diào)式化和聲與織體形態(tài)探析[D];西南大學(xué);2012年

7 禹曉;關(guān)峽交響幻想曲《霸王別姬》創(chuàng)作研究[D];河南大學(xué);2011年

8 張怡;威爾第《安魂曲》中的復(fù)調(diào)思維和復(fù)調(diào)技法[D];上海音樂學(xué)院;2010年

9 李青;試論和聲語(yǔ)言的形式結(jié)構(gòu)[D];上海音樂學(xué)院;2010年

10 黃小倩;從莫扎特《安魂曲》看古典主義時(shí)期的合唱[D];西南大學(xué);2010年

，

本文編號(hào)：2226726