【摘要】：混合室內(nèi)樂(lè)作品的創(chuàng)作中結(jié)合了豐富的藝術(shù)元素,在創(chuàng)作立意和具體的編配手法上均顯現(xiàn)出獨(dú)特的"跨界"思維。本文的研究以陳怡在2001年創(chuàng)作的三重奏作品《寧》為例,通過(guò)幾個(gè)不同側(cè)面來(lái)分析和思考如何在混合室內(nèi)樂(lè)領(lǐng)域完成創(chuàng)新性的"跨界"嘗試。行文中論述了作曲家在作品配器方面標(biāo)新立異的中西"跨界";在主題素材搭配方面對(duì)于中國(guó)五聲調(diào)式和日本六聲調(diào)式的"跨界"混搭;在復(fù)調(diào)技法運(yùn)用方面穿梭于傳統(tǒng)與現(xiàn)代領(lǐng)域的新老"跨界";以及在曲式結(jié)構(gòu)方面向戲劇體例的"跨界"借鑒。在作品分析過(guò)程中深刻感知到作曲家的藝術(shù)修養(yǎng)與審美情趣,也具象性的體會(huì)到"跨界"手法在當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作中的巨大能量和魅力。
[Abstract]:The creation of mixed chamber music works combines rich artistic elements and presents a unique "cross-border" thinking in terms of creative ideas and specific arrangement techniques. This paper takes the trio by Chen Yi in 2001 as an example to analyze and think about how to complete the innovative "cross-border" attempt in the field of mixed chamber music through several different aspects. In this paper, the author discusses the composers' innovative "cross boundary" in the orchestration of works, the combination of Chinese and western "cross" in the subject material collocation, and the "cross" mixing of Chinese five tones and Japanese six tones. The application of polyphonic techniques to the traditional and modern fields of the new and old "cross-border", as well as in the form of the structure of the drama style of "cross-border" reference. In the process of work analysis, the composer's artistic accomplishment and aesthetic interest are deeply perceived, and the great energy and charm of "cross-border" technique in contemporary music creation are also realized concretely.
【作者單位】： 黃河科技學(xué)院音樂(lè)學(xué)院;
【分類(lèi)號(hào)】：J601

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7 王次p，

本文編號(hào)：2164274