【摘要】：作者以琉球古典音樂記譜法和演奏實踐中的身體記號及其"生成認知"為研究對象。自中國工尺譜傳入琉球形成奏法譜工工四以來,身體記號數(shù)量與定量性日增,"脈、手、咽喉"被逐步納入記譜法,用以提示音高、時間、力度、音色,并進而概念化形成安富祖流"手樣"和野村流"吟"術(shù)語體系。文章結(jié)合音樂人類學論域中的"參與式觀察"和民族志方法,從表演實踐主位體驗,探討安富祖流不參與發(fā)聲的手勢記號("手樣")與音樂的多重關系,以及音樂認知習慣與流派忠誠觀念下的琉球古典音樂演奏實踐。
[Abstract]:The author studies the body marks and their "generative cognition" in classical music notation and playing practice of Ryukyu. Since the introduction of the Chinese ruler spectrum into the Ryukyu formation method, the number and quantity of body marks have increased, and "pulse, hand, throat" has been gradually incorporated into the notation method to indicate pitch, time, intensity and tone. And then conceptualized to form the "hand-like" and Nomura flow "Yin" terminology system. Based on the "participatory observation" and ethnographic methods in the field of musical anthropology, this paper discusses the multiple relationship between the hand sign ("hand pattern") and music from the performing practice of thematic experience. As well as the music cognition custom and the school loyalty idea under the Ryukyu classical music performance practice.
【作者單位】： 上海音樂學院音樂學系;
【基金】：上海高校高峰高原E-研究院學科專業(yè)團隊建設項目
【分類號】：J614

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本文編號：2163875