發(fā)布時間：2018-07-18 11:21

【摘要】：正為什么一個作曲家要故意地去冒犯他(或她)的聽眾?喬治.J.彪羅(George J.Buelow)在他為《新格羅夫音樂與音樂家辭典》所寫的那個里程碑式的詞條"修辭與音樂"中評述道,在文藝復(fù)興后期修辭對于音樂創(chuàng)作不斷提升的影響,導(dǎo)致了在美學(xué)和創(chuàng)作手法上的一系列變化,這些變化"使音樂理論家們面臨對于所有傳統(tǒng)音樂理論來說陌生的問題。"(3)的確,音樂是一種類似于演說(一種其目標(biāo)是影響聽眾感情和思想的活動)的修辭藝術(shù)這一概念,在深層意義上講,是對立于把音樂看作是一種正確的和愉悅的音高與節(jié)奏組織這
[Abstract]:Why would a composer deliberately offend his or her audience? George .J. In his landmark entry for the New Grove Music and musicians Dictionary, "rhetoric and Music," George J. Buelow commented on the rising influence of rhetoric on music creation in the late Renaissance. This has led to a series of changes in aesthetics and creative techniques that "make music theorists face problems that are unfamiliar to all traditional music theories." (3) indeed, The idea that music is a rhetorical art similar to speech (the object of which is to influence the feelings and thoughts of the audience) is, in a deep sense, opposite to the idea that music is viewed as a correct and pleasant pitch and rhythm.
【作者單位】： 印第安納大學(xué);上海音樂學(xué)院音樂學(xué)系;
【分類號】：J614

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本文編號：2131748