音樂基本要素對(duì)于音樂創(chuàng)作的影響
本文選題:音樂創(chuàng)作 + 音樂基本要素。 參考:《音樂創(chuàng)作》2017年07期
【摘要】:音樂創(chuàng)作所包含的技法不僅僅是作曲理論《和聲學(xué)》、《曲式與作品分析》、《復(fù)調(diào)》、《配器》四大件中所涵蓋的內(nèi)容,而是音樂基本要素在音樂作品中的綜合作用,同時(shí),音樂創(chuàng)作技法的發(fā)展是隨著音樂基本要素的變遷與發(fā)展而進(jìn)行的。在音樂創(chuàng)作的發(fā)展歷史中,橫向音高組織在縱向和聲的制約下,以調(diào)式調(diào)性的傾向性以及縱向和弦的協(xié)和性為動(dòng)力,經(jīng)過幾百年的擴(kuò)展、延伸與發(fā)展,成為音樂作品最主要的結(jié)構(gòu)力,然而隨著歷史發(fā)展,在橫向音高組織的內(nèi)在邏輯被不停的打破與重建,以期不斷形成新的結(jié)構(gòu)力的時(shí)候,音樂基本要素中的節(jié)拍、節(jié)奏、力度、音色等輔助的元素被作曲家們提升為構(gòu)成音樂的主要結(jié)構(gòu)力,并據(jù)此創(chuàng)作出了偉大的作品。因此,音樂創(chuàng)作的發(fā)展可以說是音樂基本要素的發(fā)展,是音樂基本要素相互輔佐,相互制約,協(xié)同發(fā)展的過程。
[Abstract]:The techniques included in music creation are not only the contents covered in the four parts of composition theory < harmony >, < form and work analysis], < polyphony >, < orchestration >, but also the comprehensive function of the basic elements of music in the music works, and at the same time, The development of music creation techniques is carried out with the change and development of the basic elements of music. In the development history of music creation, under the restriction of vertical harmony, the horizontal pitch organization, driven by the tendency of modulation and the harmony of vertical chord, extended and developed after several hundred years of expansion. As the main structural force of music, however, with the development of history, the inner logic of horizontal pitch organization is constantly broken and rebuilt, in order to form new structural force, the rhythm, rhythm and intensity of the basic elements of music, Auxiliary elements, such as timbre, were promoted by composers to form the main structural force of music and created great works. Therefore, the development of music creation can be said to be the development of the basic elements of music.
【作者單位】: 中央音樂學(xué)院指揮系;
【分類號(hào)】:J614
【參考文獻(xiàn)】
相關(guān)期刊論文 前2條
1 張立忠;;漢族民歌音調(diào)結(jié)構(gòu)在當(dāng)代作曲技法中的運(yùn)用[J];音樂研究;2013年03期
2 劉正維;;四度三音列——傳統(tǒng)音樂的“染色體”[J];中國音樂;2009年01期
【共引文獻(xiàn)】
相關(guān)期刊論文 前10條
1 孫鄭音;;音樂基本要素對(duì)于音樂創(chuàng)作的影響[J];音樂創(chuàng)作;2017年07期
2 蔡際洲;向文;;長江流域“巴蜀—荊楚”音樂文化區(qū)劃問題——運(yùn)用音樂數(shù)據(jù)庫資料進(jìn)行實(shí)證性研究的嘗試[J];中國音樂學(xué);2017年01期
3 楊民康;;以表演為經(jīng)緯——中國傳統(tǒng)音樂分析方法縱橫談[J];音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2015年03期
4 李寧;;無伴奏多聲部中國風(fēng)格現(xiàn)代音樂作品“和音”的訓(xùn)練——以《中國風(fēng)格現(xiàn)代音樂視唱24首》作品為例[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2014年03期
5 黃瓊;梁寶忠;;東莞木魚歌的悲情風(fēng)格[J];藝海;2014年08期
6 閻妍;;二胡的技法與名曲欣賞[J];北方音樂;2014年09期
7 劉正維;;中西音樂“生萬物”的“三足鼎”[J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2014年03期
8 劉正維;;制約傳統(tǒng)音樂風(fēng)格的“三色論”——“四度三音列”續(xù)論[J];中國音樂;2014年01期
9 苗金海;;蒙古族包古尼哆的“調(diào)式基因”與民族性典型腔音列[J];人民音樂;2013年08期
10 張立忠;;漢族民歌音調(diào)結(jié)構(gòu)在當(dāng)代作曲技法中的運(yùn)用[J];音樂研究;2013年03期
【二級(jí)參考文獻(xiàn)】
相關(guān)期刊論文 前7條
1 劉涓涓;;這是一個(gè)誘人沉醉的黃昏——析羅忠昒藝術(shù)歌曲《黃昏》[J];中國音樂;2009年04期
2 劉正維;;四度三音列——傳統(tǒng)音樂的“染色體”[J];中國音樂;2009年01期
3 徐璽寶;;論張小夫的電子音樂創(chuàng)作特征[J];星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào);2008年01期
4 谷玉梅;瞿小松及其混合室內(nèi)樂《Mong Dong》新探[J];交響.西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào);2004年04期
5 陳偉平;朱踐耳《第十交響樂(江雪)》評(píng)析[J];中國音樂;2003年04期
6 周晉民;風(fēng)格框圖中傳統(tǒng)與現(xiàn)代關(guān)系的探索[J];中國音樂學(xué);1986年04期
7 喬建中;論漢族山歌的藝術(shù)特征[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào);1983年01期
【相似文獻(xiàn)】
相關(guān)期刊論文 前10條
1 鹿建柱;王永令;;群眾音樂創(chuàng)作不要一味追求專業(yè)化[J];云嶺歌聲;2000年04期
2 錢仁平;事已過 境難遷——桑桐早年的新音樂創(chuàng)作及其他[J];音樂愛好者;2001年06期
3 易丹丹;淺談音樂創(chuàng)作中的靈感[J];浙江傳媒學(xué)院學(xué)報(bào);2005年02期
4 孫凡;教化大眾:計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代音樂創(chuàng)作與傳播的同一主題[J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2005年04期
5 ;歡迎訂閱改版后的《音樂創(chuàng)作》[J];音樂探索(四川音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2005年04期
6 柳子伯;;“不可有法”與“不可無法”——淺談音樂創(chuàng)作的繼承與創(chuàng)新[J];當(dāng)代經(jīng)理人;2006年11期
7 張鶴峰;王正宇;孫艷麗;;音樂劇中的音樂創(chuàng)作與舞美藝術(shù)[J];大舞臺(tái);2006年05期
8 呂忠福;;音樂創(chuàng)作多元化芻議[J];邊疆經(jīng)濟(jì)與文化;2007年08期
9 ;《音樂創(chuàng)作》2006 2007年度優(yōu)秀作品及論文頒獎(jiǎng)音樂會(huì)[J];音樂創(chuàng)作;2008年06期
10 蘇世奇;;云南音樂創(chuàng)作現(xiàn)狀評(píng)述[J];民族音樂;2008年S1期
相關(guān)會(huì)議論文 前8條
1 苗笛;;20世紀(jì)黑龍江音樂創(chuàng)作啟示錄[A];龍江春秋——黑水文化論集之四[C];2006年
2 鄧儉;;試論兒童音樂創(chuàng)作的主體意識(shí)[A];社會(huì)音樂研究論文集[C];1990年
3 潘國強(qiáng);;水族音樂創(chuàng)作與研究[A];水家學(xué)研究(五)——水家族文明[C];2010年
4 鐘龍寶;;淺談繁榮兒童音樂創(chuàng)作[A];社會(huì)音樂研究論文集[C];1990年
5 陳曉偉;;臺(tái)北市非創(chuàng)作職業(yè)樂團(tuán)之音樂空間建構(gòu)[A];海峽兩岸地理學(xué)術(shù)研討會(huì)暨2001年學(xué)術(shù)年會(huì)論文摘要集[C];2001年
6 胡玉璋;;歌劇《李向群》音樂創(chuàng)作談[A];荊楚文化與民俗論叢——1997—2001湖北省群眾文化獲獎(jiǎng)?wù)撐膮R編[C];2001年
7 曉夜;;從《卡瑪林斯卡亞》談民歌素材在音樂創(chuàng)作中的借鑒與運(yùn)用[A];中國社會(huì)音樂研究論文集[C];2006年
8 晨見;陳琪;;漫談“淮風(fēng)”[A];第二屆淮河文化研討會(huì)論文集[C];2003年
相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條
1 中國音樂家協(xié)會(huì)主席、省文聯(lián)主席 趙季平 戈華 整理;用音樂創(chuàng)作謳歌偉大時(shí)代[N];陜西日?qǐng)?bào);2012年
2 陳玉忠 楊建輝;老教授社區(qū)開辦音樂創(chuàng)作班[N];北京社會(huì)報(bào);2006年
3 本報(bào)記者 白煒;音樂創(chuàng)作最重要的在于“直指本心”[N];中國文化報(bào);2011年
4 樂工;音樂創(chuàng)作在澳門[N];音樂周報(bào);2008年
5 馬霽鴻;民族音樂創(chuàng)作的成功探索[N];中國文化報(bào);2003年
6 記者 杜京;繁榮民族音樂創(chuàng)作 再創(chuàng)云南音樂輝煌[N];云南日?qǐng)?bào);2005年
7 李亞盟;綠水印青山 真情鑄佳作[N];中國藝術(shù)報(bào);2010年
8 辰風(fēng);專家研討音樂創(chuàng)作與先進(jìn)文化[N];中國藝術(shù)報(bào);2010年
9 張杭;音樂創(chuàng)作,疏遠(yuǎn)了什么[N];人民日?qǐng)?bào);2012年
10 ;共賞大洋洲樂風(fēng)(二)[N];音樂周報(bào);2014年
相關(guān)博士學(xué)位論文 前3條
1 王鶴霏;聲音的思考與呈現(xiàn)[D];中央音樂學(xué)院;2016年
2 王曄;二十世紀(jì)五十年代中國作曲家留蘇期間音樂創(chuàng)作研究[D];哈爾濱師范大學(xué);2011年
3 葉國輝;庫塔克的音樂創(chuàng)作及其觀念[D];上海音樂學(xué)院;2004年
相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條
1 朱序班;崔逢春草原風(fēng)格音樂創(chuàng)作特色與技法研究[D];內(nèi)蒙古大學(xué);2015年
2 梁瓊;欒凱聲樂作品研究[D];云南師范大學(xué);2015年
3 李思雨;“路漫漫其修遠(yuǎn)兮,,吾將上下而求索”-畢業(yè)作品創(chuàng)作體會(huì)[D];江西師范大學(xué);2015年
4 李敬;瞿維音樂創(chuàng)作與社會(huì)歷史背景研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2015年
5 趙明;中國電子音樂創(chuàng)作中戲曲元素運(yùn)用之研究[D];哈爾濱師范大學(xué);2016年
6 錢學(xué)藝;論“秦派二胡”藝術(shù)發(fā)展的傳播與演變[D];西安音樂學(xué)院;2016年
7 王圣杰;計(jì)算機(jī)技術(shù)在音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用研究[D];東北師范大學(xué);2015年
8 李曼辰;韓蘭魁敦煌題材音樂創(chuàng)作研究[D];西安音樂學(xué)院;2016年
9 孫程程;倒影技法在音樂創(chuàng)作中的運(yùn)用[D];中國音樂學(xué)院;2016年
10 鄭軼臨;米歇爾 希翁電子音樂創(chuàng)作句法研究[D];中央音樂學(xué)院;2016年
本文編號(hào):2104655
本文鏈接:http://sikaile.net/wenyilunwen/yinlelunwen/2104655.html