本文選題：弦索備考 + 箏　； 參考：《中國音樂學院》2017年碩士論文

【摘要】：十九世紀初清蒙族文人明誼(榮齋)曾主持將當時流行甚廣、以弦樂器①為主的13套弦索樂套曲編撰成冊,命名為《弦索備考②》(1814年抄本)。然,該部譜冊中只有箏卷完整記載13首樂曲,因此對《弦索備考》古箏字譜部分的研究則尤為重要。本文以箏卷中《清音串》、《平韻串》?兩首樂曲為研究對象,采用歷時性與共時性雙重辯證研究,一方面橫向從作者編書時所處社會背景、人文環(huán)境探討《清音串》、《平韻串》所具有的較純粹的民族傳統(tǒng)音樂曲式結(jié)構(gòu)以及包涵的民間元素和文人特性;一方面通過時代縱向的發(fā)展,對比研究《清音串》、《平韻串》在現(xiàn)代人文環(huán)境中演奏應當遵循的調(diào)式、調(diào)性、定弦與作韻的規(guī)律,旋律所蘊含的審美與演奏價值,在音色、古箏技法操作方面應當選擇的演奏方式與訓練辦法以及如何在本質(zhì)上提高弦索十三套箏曲的傳承質(zhì)量。最后從文獻到音響、從奏法到技法的提升過程中,探究繼承傳統(tǒng)的方式與意義。據(jù)此,本文得出以下結(jié)論:1、箏曲《清音串》、《平韻串》的定弦均為串兒弦,同屬A宮清樂調(diào)式系統(tǒng)及循環(huán)體曲式結(jié)構(gòu)。《清音串》屬于E徵清樂調(diào)式;曲式結(jié)構(gòu)“串連式”循環(huán)體。《平韻串》屬A宮清樂調(diào)式;曲式結(jié)構(gòu)“合尾式”循環(huán)體。2、箏曲《清音串》、《平韻串》似已出現(xiàn)搖指技法雛形,并且其音樂蘊含極高的演奏價值與審美價值。3、通過對《清音串》、《平韻串》工尺譜的研究,提出復原古譜的方法與方向以及古譜傳承的途徑與責任。對《弦索備考》及其箏譜《清韻串》、《平韻串》的挖掘使筆者對古箏的發(fā)展脈絡更加明朗,這對拓展中國傳統(tǒng)音樂史學、表演美學、形態(tài)學等學科的認知,都具有重要的學術(shù)意義,更重要的是為古箏音樂的傳承提供了升華音樂涵養(yǎng)的語境。
[Abstract]:In the early nineteenth Century, the Qing Dynasty Mongolian literati Ming friendship (Rong Zhai) once presided over the 13 sets of chord music suite, which was widely popular at the time, and was named as "preparing for the chores" (1814 copy). However, only 13 pieces of music were recorded in the book, so the study on the zither character spectrum part was particularly important. The paper takes the two pieces of music as the object of study, with the dual dialectical study of diachronic and synchronic, on the one hand, the social background of the author, the cultural environment, the pure national traditional music structure, the folk elements and the literati. On the one hand, through the development of the times, a comparative study of the style, the regulation, the rhythm and the rhyme, the aesthetic and performance values that should be followed in the modern humanistic environment. To improve the quality of the inheritance of the thirteen sets of zither music. Finally, from the literature to the sound, from the play to the promotion of the technique, the methods and significance of inheriting the tradition are explored. Accordingly, the following conclusions are drawn: 1, the zither music < Qing Yin kebab > the chord of the flat rhyme string > is the A palace music style system and the circular form structure. < Qing Yin string > >. It belongs to the "E" style of the Qing Dynasty; the structure of the musical structure is a "tandem" cycle. The "flat rhyme string >" belongs to the A palace music style; the musical structure "the tail" cycle body.2, the zither music < Qing Yin string >, the flat rhyme string > has appeared the prototype of the rocking technique, and its music contains high performance value and aesthetic value.3, through the study of "Qing Yin string >" "Ping Yin string > scale spectrum" research. The method and direction for the restoration of the ancient spectrum and the way and responsibility of the inheritance of the palaeo spectrum are put forward. The excavation of the chorus and its guzheng spectrum and the mining of the guzheng string make the development of the guzheng more clear, which is of great academic significance to the development of Chinese traditional music history, performance aesthetics, and morphology. The purpose is to provide a sublime context of music conservation for the inheritance of Guzheng music.
【學位授予單位】：中國音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2017
【分類號】：J632.32

【參考文獻】

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本文編號：2058600