本文選題：舒曼 + 標題音樂　； 參考：《四川音樂學院》2016年碩士論文

【摘要】：本文以舒曼鋼琴套曲《狂歡節(jié)》Op.9為研究課題,由緒論,正文和結語三部分組成,其中正文分為三個章節(jié)。緒論:介紹本文用“舒曼鋼琴套曲《狂歡節(jié)》Op.9”作為研究課題的原因及寫作思路。正文:第一章舒曼的音樂創(chuàng)作第一節(jié):舒曼的生平簡介。羅伯特·舒曼(Robert Schumann,1810-1856),19世紀德國作曲家,音樂評論家,十九世紀上半葉德國音樂史上有突出貢獻的人物,在他的藝術創(chuàng)作中運用浪漫主義風格深刻地反映出德國的社會生活與文藝思潮。第二節(jié):舒曼的音樂創(chuàng)作。在舒曼所創(chuàng)作的眾多音樂作品中,鋼琴作品占據了非常重要的地位,尤其是他首創(chuàng)的鋼琴套曲更代表了他的重大成就。1840年之前,鋼琴是舒曼音樂創(chuàng)作的唯一領域。他的鋼琴音樂作品大部分都創(chuàng)作于這個時期。如《阿貝格變奏》Op.1、《蝴蝶》Op.2、《狂歡節(jié)》Op.9、《大奏鳴曲》Op.11、《幻想曲集》Op.12、《交響練習曲》Op.13、《童年情景》Op.15、《幻想曲》Op.17、《克萊斯勒偶記》Op.16等經典代表作都是創(chuàng)作于這個時期。1840年以后,舒曼的創(chuàng)作重心由鋼琴轉向了聲樂、管弦樂、室內樂等音樂領域。在1840年中,舒曼創(chuàng)作有一百多首藝術歌曲,如《桃金娘》Op.25、《婦女的愛情與生活》Op.42、《詩人之戀》Op.48。1842年舒曼旅行至波西米亞,他完成了多部室內樂,如《弦樂四重奏》Op.41,《鋼琴五重奏》Op.44,以及唯一的一首鋼琴協奏曲《a小調鋼琴協奏曲》Op.54。此后又創(chuàng)作了大規(guī)模的合唱曲與歌劇,如《格諾費娃》Op.81。第二章舒曼鋼琴套曲《狂歡節(jié)》Op.9的創(chuàng)作背景與創(chuàng)作特色第一節(jié):《狂歡節(jié)》的創(chuàng)作背景�！犊駳g節(jié)》是舒曼最具影響力的鋼琴作品之一,這首作品創(chuàng)作于1934年,完成于1935。舒曼當時正與他的鋼琴老師維克的另一名學生,一位叫埃內斯汀的少女相戀。愛情,激發(fā)了創(chuàng)作這首作品的靈感,而這首作品所包含的內容卻遠不止愛情。第二節(jié):《狂歡節(jié)》的創(chuàng)作特色。一、標題性與鋼琴套曲。標題音樂是李斯特在其創(chuàng)作生涯晚期的首創(chuàng)。標題音樂并不是同時期音樂創(chuàng)作的主流。如肖邦,標題音樂在他的創(chuàng)作中就不多見,肖邦的創(chuàng)作主要以多樣化的體裁為主,如:敘事曲、奏鳴曲、練習曲等。標題音樂是浪漫主義音樂晚期的作曲家結合當時的文學、戲劇、繪畫等其他藝術所迸發(fā)的靈感,從而產生的一種音樂形式,這是一種用音樂傾訴作曲家內心情感,表達作家意圖或者是畫家意境的形式。套曲是指預定要成套進行演出之樂曲的總稱,這一組樂曲有時音樂主題或題材的主題有一定聯系。舒曼既是音樂家又是文學家,受到家庭文學氣氛影響的舒曼將文學和音樂緊密的聯系在一起,他通過對大量優(yōu)秀的文學作品的理解與自身幻想性的再創(chuàng)造,創(chuàng)新產生了“有標題”的音樂,即標題性的鋼琴套曲,他的音樂標題使音樂更貼切生動、使音樂內容更好地展示,給演奏者和聽眾有了更明確的想象空間。舒曼創(chuàng)作的鋼琴套曲能夠廣泛吸引聽眾的很重要一點是,他所刻畫的人物形象異常的鮮明,他能活靈活現的再現一個個生動的人物形象。二、人物形象與段落設計�！犊駳g節(jié)》全曲由21個帶有標題的小曲構成,每個小曲既獨立存在又相互聯系。21個標題中有民間傳說中的人物如《皮埃羅》、《阿爾列金》、《潘塔隆和柯隆賓娜》。有真實存在的音樂家或是友人:《基阿琳娜》(克拉拉的意大利語發(fā)音)、《肖邦》、《愛斯特列拉》、《帕格尼尼》。有舒曼個人自身形象的兩個不同側面:《約瑟比烏斯》、《弗洛列斯坦》。有舒曼本人與當時女友埃內斯汀的感情線:《表白》、《互認》、《傾訴》、《散步》。有烘托整個狂歡節(jié)假面舞會氣氛的圓舞曲:《高貴的圓舞曲》、《德國圓舞曲》。三、節(jié)拍與節(jié)奏。在鋼琴套曲《狂歡節(jié)》中,節(jié)拍簡約明了,除去《肖邦》選用6/4拍,剩下的二十首小曲無一例外地選用了2/4拍、3/4拍的單拍子形式。但舒曼在單拍子的基礎上,選用了別具一格的節(jié)奏、織體、旋律設計來表現音樂,描畫出一個個呼之欲出的人物形象與具象化的場面。節(jié)奏方面,由于音樂需要,他的內心情感起伏、波動非常大,加上舒曼的精神原因,所以運用了大量夸張的rubato節(jié)奏。四、力度與速度�！犊駳g節(jié)》中,舒曼非常重視表現力度的變化與對比,頻繁標注力度標記,力度變化的幅度非常大,樂曲的力度對比強烈且極具層次感�！犊駳g節(jié)》的速度變化也非常豐富,除了21首小曲相互之間的快慢速度各不相同之外,每一段小曲內也會出現速度變化,漸快、漸慢記號頻繁標注出現。第三章《狂歡節(jié)》Op.9的人物形象刻畫與演奏解析舒曼創(chuàng)作的鋼琴套曲《狂歡節(jié)》由21首帶標題的小曲組成,每一首小曲舒曼都為之加上了一個副標題。此節(jié)從各個方面深入研究每一首小曲,闡述音樂內涵,并結合音樂在樂句劃分、句型塑造、音色設計、踏板應用、力度安排、rubato節(jié)奏處理等諸方面作演奏解析。
[Abstract]:This article takes Schuhmann piano suite "Carnival >Op.9" as the research topic, which is composed of three parts: introduction, text and conclusion. The text is divided into three chapters. Introduction: Introduction: the reasons and writing ideas of "Schuhmann piano suite < Carnival Festival" as a research topic. Chapter 1: Chapter 1 of Schuhmann's music creation: Schuhmann's life Brief Robert Schumann (Robert Schumann, 1810-1856), nineteenth Century German composer, music critic, the first half of the nineteenth Century German music history has outstanding contributions, in his artistic creation, the use of romantic style deeply reflected the German social life and literary trend of thought. The second section: the musical creation of Schuhmann. Among the many music works created, piano works occupy a very important position, especially his first piano suite which represents his great achievement..1840 years ago, the piano was the only field of Schuhmann's music creation. Most of his piano music works were created at this time. For example, ">Op.1," "butterfly >Op.2", "madman" >Op.9, ">Op.9", < Sonata >Op.11, 'Fantasia' >Op.12, < Symphony Etude >Op.13, < childhood scene >Op.15, < fantasy >Op.17, < Chrysler as >Op.16, and other classic masterpieces; after this period.1840, Schuhmann's center of gravity is turned from piano to music, orchestral, chamber music and other music fields. In 1840, Schuhmann The creation has more than 100 artistic songs, such as "Myrtle >Op.25," women's love and life >Op.42. < poet's love for >Op.48.1842, Schuhmann traveled to Bohemia, he completed a number of chamber music, such as the string quartet >Op.41, the piano five Quartet >Op.44, and the only Piano Concerto, the piano Concerto of Op.54. after the creation. Large scale chorus and opera, such as "ganopeva >Op.81. second chapter Schuhmann piano suite" Carnival >Op.9 creation background and creative features first section: < Carnival > creation background. "Carnival >" is one of Schuhmann's most influential piano works, which was created in 1934, completed at the time of 1935. Schuhmann and his piano old. Another student in division Vick, a girl named E Hei Steen, love, inspired the creation of the work, and the content of the work is far more than love. Second: the creative features of the carnival. First, title and piano suite. Title music is the first creation of Lester's late creative career. Title music. It is not the mainstream of music creation at the same time. For example, Chopin, the title music is rarely seen in his creation, and Chopin's creation is mainly based on a variety of genres, such as narration, Sonata, and etude. The title music is the inspiration of the late romantic music, which combined with the literature, drama, painting and other art of the time, This is a form of music, a form of music telling the composer's inner feelings, the expression of the writer's intention or the artistic conception of a painter. The set refers to a set of music intended for a complete set of performances. This group of music has a definite connection with the theme or theme of the music. Schuhmann is both a musician and a writer. The influence of Schuhmann on the atmosphere of the family literature is closely linked to Literature and music. Through his understanding of a large number of excellent literary works and the re creation of his own fantasy, he creates a "title" music, the title of the piano suite, the title of his music, which makes the music more vivid and a better display of the content of the music. There is a clearer imagination for performers and listeners. It is important that Schuhmann's piano suite can attract the audience widely. The character of the characters he portrays is unusual, and he can vividly reproduce the vivid characters. Two, the figure and paragraph design. The carnival is composed of 21 headlines. Small pieces of music, each small song is both independent and interrelated with.21 headlines in folklore such as < PI ELO > < allgold >, paltalon and kolenna >. There are real musicians or friends: < Ki Alina > (Clara's Italian pronunciation), Chopin, aester lira, < Paganini >. Schuhmann individual. Two different sides of their own image: "Joseph BIUs", "flererstan >." Schuhmann himself and his girlfriend E Hei Steen's emotional line: < expression >, "mutual recognition >", "walk >". There are round dances to the atmosphere of the whole Carnival masquerade: < noble round dance > >. "German round dance > three, rhythm and rhythm. In Piano Suite < carnival. In the festival, the beat is simple and clear. Except for Chopin's selection of 6/4 pats, the remaining twenty pieces of song choose the 2/4 beat and the single beat form of 3/4. But on the basis of the single racket, Schuhmann chooses a unique rhythm, the fabric, the melody design to show the music, and draw out the images and concrete fields of the character and the concrete. Face. Rhythm, because of the music needs, his inner feelings fluctuate, fluctuate very much, combined with Schuhmann's spiritual reason, so he used a lot of exaggerated rubato rhythm. Four, strength and speed. In the carnival, Schuhmann attaches great importance to the change and contrast of the intensity of expression, the intensity mark is frequently tagged, the amplitude of dynamics is very large, music is very large, music music. Strong and highly hierarchical. The speed change of the carnival is also very rich, in addition to the speed of each of the 21 small pieces of each other, each piece of music will also appear in the speed change, gradually, the gradual mark frequently annotation appeared. Third chapter < Carnival >Op.9's character characterization and performance analysis Schuhmann creation The piano suite < Carnival > consists of 21 headlines, each of which adds a subtitle to Schuhmann. This section makes a thorough study of each piece of music from various aspects, expounds the connotation of music, and combines music in the division of the music, the shape of the sentence pattern, the design of the tone, the application of the pedal, the arrangement of the dynamics, the rubato rhythm handling and so on. Play parsing.
【學位授予單位】：四川音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J624.1

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本文編號：2019512