本文選題：王建民 + 第三二胡狂想曲��； 參考：《山東藝術(shù)學(xué)院》2017年碩士論文

【摘要】：二胡,作為一件民族拉弦樂器,音色柔和圓潤,剛?cè)岫嘧?表現(xiàn)力極強。鋼琴,作為一件純正的鍵盤樂器,音域?qū)拸V,和聲豐富,音色多變,音量震撼人心。它不僅僅是一件獨奏樂器,還是應(yīng)用最廣泛的伴奏樂器。二胡與鋼琴的結(jié)合,一中一西,傳統(tǒng)的拉弦樂器和西方鍵盤樂器,看似不協(xié)和,實際上隨著作曲家的不斷開拓與創(chuàng)新,演奏者高超的技藝,近年來,有大量的鋼琴伴奏版本的二胡作品涌現(xiàn)出來,對于鋼琴伴奏者來說,無論是技術(shù)技巧方面還是音樂表現(xiàn)的處理上,都需要做充分的準(zhǔn)備。在西方比較完善的和聲理論和大小調(diào)體系下,鋼琴作為伴奏樂器有著極強的表現(xiàn)力,隨著二胡演奏技巧的不斷創(chuàng)新與發(fā)展,作曲家王建民將民族民間音樂與當(dāng)代作曲技法相結(jié)合,把二胡這件中高音域的單聲部拉弦樂器加上鋼琴伴奏協(xié)調(diào)合作,創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品。本文將在《第三二胡狂想曲》作品完整演繹的前提下,以樂曲與鋼琴伴奏的配合為切入點進(jìn)行全面的分析研究,從作品鋼琴伴奏部分的寫作手法及演奏要求入手來詳細(xì)詮釋這首作品,第一章主要介紹王建民的生平與創(chuàng)作,以及這首作品的創(chuàng)作背景,第二章主要從曲式結(jié)構(gòu)、伴奏織體這兩個方面詳細(xì)解讀《三狂》的創(chuàng)作特征,第三章結(jié)合鋼琴演奏要求,從演奏方面重點闡述鋼琴伴奏部分不同樂段音色的處理、節(jié)奏節(jié)拍的把握,速度力度的掌控,第四章則宏觀的對鋼琴與二胡的合作進(jìn)行闡述,從相互的聆聽、氣息協(xié)調(diào)、音響平衡方面講述。結(jié)語的部分筆者在總結(jié)、梳理本論文的基礎(chǔ)上提出自己的觀點。
[Abstract]:Erhu, as a national string instrument, soft and round tone, flexible and changeable, strong performance. Piano, as a pure keyboard instrument, has a wide range, rich harmony, changeable timbre and impressive volume. It is not only a solo instrument, but also the most widely used accompaniment instrument. The combination of erhu and piano, one Chinese and one west, traditional string instruments and Western keyboard instruments, seem to be discordant. In fact, with the continuous development and innovation of composers and the superb skills of the performers, in recent years, There are a large number of piano accompaniment versions of Erhu works emerge, for piano accompaniment, both in terms of technical skills and the handling of music performance, need to be fully prepared. Under the relatively perfect harmony theory and major minor system in the West, piano as an accompaniment instrument has a strong expressive power. With the continuous innovation and development of erhu playing skills, Composer Wang Jianmin combines folk music with contemporary composing techniques, and combines Erhu, a monophonic string instrument with piano accompaniment, to create a large number of excellent works. On the premise of the complete deduction of the works of the third Rhapsody, this paper will make a comprehensive analysis and study on the cooperation between the music and the piano accompaniment. The first chapter mainly introduces the life and creation of Wang Jianmin, and the background of this work. The second chapter mainly introduces the structure of the composition. These two aspects of accompaniment texture explain in detail the creative characteristics of Sanmang. The third chapter, in combination with the requirements of piano performance, focuses on the processing of different timbre of piano accompaniment, the grasp of rhythm and rhythm, and the control of speed. The fourth chapter expounds the cooperation between piano and erhu from the aspects of mutual listening, breath coordination and sound balance. The conclusion part of the author in summary, combing the basis of this paper put forward their own views.
【學(xué)位授予單位】：山東藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號】：J632.21;J624.1

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：1930102