現(xiàn)今社會(huì)正處在一種多元文化融合的狀態(tài),我國(guó)的傳統(tǒng)文化與國(guó)外的文化交流日益深入,尤其是在各國(guó)文化之間的交流范圍越來(lái)越廣,在社會(huì)中的各個(gè)領(lǐng)域里我們都可以看到國(guó)內(nèi)外共同的交流與發(fā)展。其中在音樂(lè)領(lǐng)域里面,西洋樂(lè)器的使用已經(jīng)非常廣泛,西洋樂(lè)器不僅僅演奏西方的音樂(lè)作品,也在慢慢融入帶有中國(guó)風(fēng)格的作品中。但是由于中外文化本身就具有極大的差異,并且各自具有特點(diǎn),這兩者在相互融合和滲透的過(guò)程中取長(zhǎng)補(bǔ)短,從而又得到了新發(fā)展�，F(xiàn)在我們使用的鋼琴誕生于1710年前后,大約在清末光緒年間的時(shí)候傳入中國(guó),距今已經(jīng)有一百年左右了。在這一百年中,中國(guó)的鋼琴音樂(lè)得到了不斷的發(fā)展,不僅出現(xiàn)了一大批中國(guó)作曲家和演奏家,而且?guī)в兄袊?guó)特色的鋼琴作品也是層出不窮。如何在鋼琴這件西洋樂(lè)器上奏出“中國(guó)風(fēng)格”的韻味,辨別中國(guó)的鋼琴作品和西方傳統(tǒng)鋼琴作品在創(chuàng)作手法和演奏上的不同,一直是中國(guó)的作曲家和鋼琴家所面臨的問(wèn)題。本文從鋼琴獨(dú)奏曲《哈尼情歌》的創(chuàng)作背景以及藝術(shù)特征入手,結(jié)合當(dāng)代作曲家張朝創(chuàng)作鋼琴作品的特征,對(duì)這首作品進(jìn)行音樂(lè)分析和演奏詮釋。并且對(duì)西洋樂(lè)器與中國(guó)風(fēng)格作品的融合提出了自己的見(jiàn)解,其目的在于更深入的理解作品內(nèi)涵的同時(shí)給演奏其他同類(lèi)型作品帶來(lái)一定的借鑒作用,對(duì)理論的研究也有一定的啟迪和參考作用。
【學(xué)位授予單位】：武漢音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類(lèi)號(hào)】：J624.1-4

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本文編號(hào)：1912409