現(xiàn)今社會正處在一種多元文化融合的狀態(tài),我國的傳統(tǒng)文化與國外的文化交流日益深入,尤其是在各國文化之間的交流范圍越來越廣,在社會中的各個領(lǐng)域里我們都可以看到國內(nèi)外共同的交流與發(fā)展。其中在音樂領(lǐng)域里面,西洋樂器的使用已經(jīng)非常廣泛,西洋樂器不僅僅演奏西方的音樂作品,也在慢慢融入帶有中國風(fēng)格的作品中。但是由于中外文化本身就具有極大的差異,并且各自具有特點,這兩者在相互融合和滲透的過程中取長補短,從而又得到了新發(fā)展。現(xiàn)在我們使用的鋼琴誕生于1710年前后,大約在清末光緒年間的時候傳入中國,距今已經(jīng)有一百年左右了。在這一百年中,中國的鋼琴音樂得到了不斷的發(fā)展,不僅出現(xiàn)了一大批中國作曲家和演奏家,而且?guī)в兄袊厣匿撉僮髌芬彩菍映霾桓F。如何在鋼琴這件西洋樂器上奏出“中國風(fēng)格”的韻味,辨別中國的鋼琴作品和西方傳統(tǒng)鋼琴作品在創(chuàng)作手法和演奏上的不同,一直是中國的作曲家和鋼琴家所面臨的問題。本文從鋼琴獨奏曲《哈尼情歌》的創(chuàng)作背景以及藝術(shù)特征入手,結(jié)合當(dāng)代作曲家張朝創(chuàng)作鋼琴作品的特征,對這首作品進行音樂分析和演奏詮釋。并且對西洋樂器與中國風(fēng)格作品的融合提出了自己的見解,其目的在于更深入的理解作品內(nèi)涵的同時給演奏其他同類型作品帶來一定的借鑒作用,對理論的研究也有一定的啟迪和參考作用。
【學(xué)位授予單位】：武漢音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號】：J624.1-4

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本文編號：1912409